प्रस्तुति "पोशाक का इतिहास"। विषय पर प्रस्तुति: "पोशाक का इतिहास" विभिन्न युगों की वेशभूषा की प्रस्तुति

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पोशाक का इतिहास निकेल, पेचेंगा जिले, मरमंस्क क्षेत्र कोरोविना नताल्या अलेक्जेंड्रोवना की बस्ती के इंटरस्कूल शैक्षिक परिसर के एमएओयू के पी / ओ प्रोफाइल "सीमस्ट्रेस" के मास्टर द्वारा किया गया था।

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उद्देश्य: छात्रों को फैशन के इतिहास से परिचित कराना। पाठ के उद्देश्य: शैक्षिक: फैशन के विकास के इतिहास और बदलती शैलियों का एक विचार देना, ज्ञान को गहरा करने की इच्छा विकसित करना। विकसित होना: अपने क्षितिज का विस्तार करें; व्यक्तिगत स्व-शिक्षा विकसित करें। शैक्षिक: विषय के लिए सकारात्मक प्रेरणा बनाना; सौन्दर्यपरक स्वाद विकसित करें। उपकरण: कार्यपुस्तिकाएं, कंप्यूटर, मल्टीमीडिया प्रोजेक्टर, प्रस्तुति "पोशाक का इतिहास"।

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पाठ का पाठ्यक्रम संगठनात्मक क्षण नई सामग्रीनई सामग्री का समेकन निष्कर्ष

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कपड़ों के विकास का इतिहास और रोजमर्रा के अभ्यास से हमें विश्वास होता है कि लोगों को कपड़े पहनने की कला में, प्रसिद्ध फैशन डिजाइनरों से लेकर सामान्य कलाकारों तक, हर किसी को एक कलाकार होना चाहिए। कलात्मक कार्य की समझ के बिना, कोई भी सफलता प्राप्त नहीं कर सकता है, भले ही उसके पास डिज़ाइन और प्रौद्योगिकी जैसे आवश्यक विशेष ज्ञान का उत्कृष्ट ज्ञान हो। आप अपने आप में एक कलाकार को शिक्षित कर सकते हैं यदि, सबसे पहले, आप ईमानदारी से चाहें; दूसरे, ज्ञान संचय करने के लिए - विद्वता और क्षितिज कभी नुकसान नहीं पहुंचाएंगे। तीसरा, सभी ज्ञान को रचनात्मक ढंग से अपनाना - तुलना करना, चयन करना, जुड़ना। यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि फैशन, एक चमकदार तितली की तरह, एक दिन जीवित रहता है। प्रकट हुई, सिर घुमाया - और वह चली गई। हालाँकि, यह बहुत सरल होगा, और फैशन एकल-पंक्ति सादगी को नहीं पहचानता है। हर बार ऐसी परिस्थितियाँ होती हैं जो बदलाव की आवश्यकता पैदा करती हैं और एक नए फैशन के उद्भव में योगदान करती हैं।

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प्राचीन काल में कपड़े प्रतिकूल जलवायु से, कीड़ों के काटने से, शिकार पर जंगली जानवरों से, युद्ध में दुश्मनों के प्रहार से और, कम महत्वपूर्ण नहीं, बुरी ताकतों से सुरक्षा के साधन के रूप में दिखाई देते थे। हम न केवल पुरातात्विक आंकड़ों से, बल्कि आदिम जनजातियों के कपड़ों और जीवन शैली के बारे में जानकारी के आधार पर, जो अभी भी पृथ्वी पर कुछ ऐसे क्षेत्रों में रहते हैं, जहां पहुंचना मुश्किल है और आधुनिक सभ्यता से दूर हैं: अफ्रीका, मध्य और दक्षिण अमेरिका, पोलिनेशिया में, आदिम युग में कपड़े कैसे थे, इसका कुछ अंदाजा लगा सकते हैं।

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कपड़े और फैशन का उद्भव कपड़ा सबसे पुराने मानव आविष्कारों में से एक है। पहले से ही देर से पुरापाषाण काल के स्मारकों में, पत्थर के खुरचनी और हड्डी की सुइयां पाई गईं, जो खाल के प्रसंस्करण और सिलाई के लिए काम करती थीं। कपड़ों के लिए सामग्री, खाल के अलावा, पत्ते, घास, पेड़ की छाल (उदाहरण के लिए, ओशिनिया के निवासियों के बीच तापा) थे। शिकारी और मछुआरे मछली की खाल, समुद्री शेर की आंत और अन्य समुद्री जानवरों और पक्षियों की खाल का इस्तेमाल करते थे। वस्त्र मानव के सबसे पुराने आविष्कारों में से एक है। पहले से ही देर से पुरापाषाण काल के स्मारकों में, पत्थर के खुरचनी और हड्डी की सुइयां पाई गईं, जो खाल के प्रसंस्करण और सिलाई के लिए काम करती थीं। कपड़ों के लिए सामग्री, खाल के अलावा, पत्ते, घास, पेड़ की छाल (उदाहरण के लिए, ओशिनिया के निवासियों के बीच तापा) थे। शिकारी और मछुआरे मछली की खाल, समुद्री शेर की आंत और अन्य समुद्री जानवरों और पक्षियों की खाल का इस्तेमाल करते थे।

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पहले कपड़ों में साधारण पतलून, ट्यूनिक्स और रेनकोट शामिल थे, जो रंगीन पत्थरों, दांतों, सीपियों से बने मोतियों से सजाए गए थे। उन्होंने चमड़े के फीते से बंधे हुए फर के जूते भी पहने थे। जानवरों ने कपड़े की जगह खाल, धागे की जगह टेंडन और सुइयों की जगह हड्डियाँ दे दीं। जानवरों की खाल से बने कपड़े ठंड और बारिश से सुरक्षित रहते थे और आदिम लोगों को सुदूर उत्तर में रहने की अनुमति देते थे।

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जानवरों की खाल अभी भी कपड़े बनाने के लिए सबसे महत्वपूर्ण सामग्री है, लेकिन फिर भी, जानवरों के बालों का उपयोग करना एक महान आविष्कार था। खानाबदोश देहाती और गतिहीन कृषक दोनों ही लोग ऊन का उपयोग करते थे। यह संभावना है कि ऊन प्रसंस्करण का सबसे प्राचीन तरीका फेल्टिंग था। तीसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व में प्राचीन सुमेरियन फेल्ट से बने कपड़े पहने। अल्ताई पर्वत (छठी-पांचवीं शताब्दी ईसा पूर्व) के पज़ीरिक टीले में सीथियन कब्रगाहों में फेल्ट से बनी कई वस्तुएं (हेडड्रेस, कपड़े, कंबल, कालीन, जूते, वैगन की सजावट) पाई गईं। फेल्ट भेड़, बकरी, ऊँट के ऊन, याक के ऊन, घोड़े के बाल आदि से प्राप्त किया जाता था। फेल्टिंग विशेष रूप से यूरेशिया के खानाबदोश लोगों के बीच व्यापक थी, जिनके लिए यह आवास बनाने के लिए एक सामग्री के रूप में भी काम करता था (उदाहरण के लिए, कज़ाकों के बीच युर्ट्स)। वे लोग जो इकट्ठा करने में लगे हुए थे, और फिर किसान बन गए, ब्रेडफ्रूट, शहतूत या अंजीर के पेड़ की विशेष रूप से संसाधित छाल से बने कपड़ों के लिए जाने जाते थे। अफ्रीका, इंडोनेशिया और पोलिनेशिया के कुछ लोगों में, ऐसे छाल के कपड़े को "तपा" कहा जाता है और विशेष टिकटों के साथ लगाए गए पेंट का उपयोग करके बहु-रंगीन पैटर्न से सजाया जाता है।

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नवपाषाण युग में कताई और बुनाई की कला सीखने के बाद, मनुष्य ने शुरू में जंगली पौधों के रेशों का उपयोग किया। नवपाषाण काल में हुए मवेशी प्रजनन और कृषि में परिवर्तन ने कपड़ों के निर्माण के लिए घरेलू पशुओं के ऊन और खेती वाले पौधों (सन, भांग, कपास) के रेशों का उपयोग करना संभव बना दिया। कपड़े बनाने के लिए विभिन्न पौधों के रेशों का भी उपयोग किया जाता था। पहले उनसे टोकरियाँ, शेड, जाल, जाल, रस्सियाँ बुनी गईं, और फिर तनों, बस्ट फाइबर या फर पट्टियों की एक साधारण बुनाई बुनाई में बदल गई। बुनाई के लिए विभिन्न रेशों से मुड़े हुए लंबे, पतले और एक समान धागे की आवश्यकता होती है। नवपाषाण युग में, एक महान आविष्कार सामने आया - धुरी (इसके संचालन का सिद्धांत - तंतुओं को मोड़ना - आधुनिक कताई मशीनों में भी संरक्षित है)। कताई उन महिलाओं का व्यवसाय था जो कपड़े के निर्माण में भी लगी हुई थीं। इसलिए, कई लोगों के बीच, धुरी एक महिला और घर की मालकिन के रूप में उसकी भूमिका का प्रतीक थी।

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बुनाई भी महिलाओं का काम था और वस्तु उत्पादन के विकास के साथ ही यह पुरुष कारीगरों का काम बन गया। करघा एक बुनाई के फ्रेम के आधार पर बनाया गया था, जिस पर ताने के धागे खींचे जाते थे, जिसके माध्यम से बाने के धागों को शटल की मदद से गुजारा जाता था। प्राचीन काल में, तीन प्रकार के आदिम करघे ज्ञात थे: 1. दो खंभों के बीच लटके एक लकड़ी के बीम (नेवोई) के साथ एक ऊर्ध्वाधर करघा, जिसमें धागे का तनाव ताने के धागों से निलंबित मिट्टी के वजन द्वारा प्रदान किया जाता था (प्राचीन यूनानियों के पास समान करघे थे)। 2. दो स्थिर बीमों वाली एक क्षैतिज मशीन, जिसके बीच आधार फैला हुआ था। उस पर कड़ाई से परिभाषित आकार का कपड़ा बुना जाता था (प्राचीन मिस्रवासियों के पास ऐसी मशीनें थीं)। 3. घूमने वाली बीम वाली मशीन। कपड़े केले के टुकड़े, भांग और बिछुआ के रेशों, लिनन, ऊन, रेशम से बनाए जाते थे - जो क्षेत्र, जलवायु और परंपराओं पर निर्भर करता है।

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प्राचीन ग्रीस के कपड़ों में पाँच विशिष्ट विशेषताएं हैं: नियमितता, संगठन, आनुपातिकता, समरूपता, समीचीनता। प्राचीन संस्कृति में सबसे पहले मानव शरीर को विश्व की एकता और पूर्णता को प्रतिबिंबित करने वाला दर्पण माना जाता था। रोमन वास्तुकार मार्कस विट्रुवियस पोलियो, 25 ई.पू ई„ ने मानव शरीर के उदाहरण पर मनुष्य द्वारा बनाई गई किसी भी संपूर्ण रचना की विशेषताओं को दिखाने की कोशिश की।

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प्राचीन काल में ही, रंगों का अपना प्रतीकात्मक अर्थ होता था; उदाहरण के लिए, सफेद रंगअभिजात वर्ग को सौंपा गया था, और काले, बैंगनी, गहरे हरे और भूरे रंग ने दुख व्यक्त किया। हरा और भूरे रंगये ग्रामीणों के सामान्य रंग थे। अभिजात वर्ग की अलमारी में कीमती धातुओं से बने बेल्ट, सोने और हाथी दांत से बने पिन, हार, कंगन होते थे। यह न केवल परिष्कृत स्वाद का, बल्कि उस युग की तकनीकी परिपक्वता का भी प्रमाण है।

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इसमें कपड़ों में खड़ी रेखाओं पर जोर देना शामिल था। मध्ययुगीन महिलाओं की पोशाक में कमर की रेखा बहुत ऊँची, लम्बी गर्दन और संकीर्ण होती थी लंबी बाजूएं, एक स्कर्ट जो आमतौर पर केवल एक तरफ प्लीटेड होती है। स्कर्ट नीचे से भड़क गई और एक लंबी ट्रेन में बदल गई।

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सबसे अभिव्यंजक शंकु के आकार की "टोपी" के साथ सिर की सजावट थी, जो गॉथिक कैथेड्रल के टावरों से मिलती जुलती थी। पुरुषों ने फिगर को रेखांकित करते हुए छोटी जैकेट, टाइट-फिटिंग पैंट पहनी थी। नुकीले जूतों ने पोशाक को पूरा किया। उस युग के आकर्षक कपड़े ब्रोकेड, कपड़े, महंगे मखमल से सिल दिए जाते थे, जो कढ़ाई और फर से पूरित होते थे।

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संभवतः, इस मनमौजी विवरण को समर्पित समय की आवश्यकता से समझाया जा सकता है विशेष ध्याननिपुणता, गतिशीलता. इस अवधि में पहली बार महिलाओं के वस्त्रपैटर्न को सख्ती से साझा करना शुरू किया लंबी लहंगाऔर एक चोली, जो अक्सर लेसदार होती है। महिलाओं की पोशाकें धातु के कोर्सेट और धातु के हुप्स के साथ तंग अंडरस्कर्ट पर कसी हुई थीं।

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पुरुषों की पोशाक को शूरवीर की पोशाक के रूप में शैलीबद्ध किया गया था। लेकिन मध्ययुगीन शूरवीर की जगह साटन, ब्रोकेड, मखमल से बने दरबारी पोशाक में एक सज्जन ने ले ली। पुरुषों की छोटी पतलून रूई, टो, पुआल से भरी हुई थी। कठोर लेस कॉलर ने गर्दन की गहराई से रक्षा की। ये ड्रेस आरामदायक नहीं थी. जूते चमड़े से सिलने शुरू हो गए, उन्हें मोतियों, रिबन, लेस और बकल से सजाया गया।

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पुरुषों के लिए, स्पैनिश, घुटनों के नीचे लम्बी ट्यूबों के रूप में छोटी फूली हुई पतलून, और उनके साथ जूते भी बदल गए। ऊँचे सैन्य जूते, अक्सर घुटनों से ऊपर, एक बैग के आकार में लम्बे, फीते से भरे होते थे। कैवलियर्स लंबे समय तक पहनते हैं घुँघराले बाल, एक नरम सपाट टोपी, पंखों से सजी हुई, और एक रेनकोट। फीता का उपयोग पुरुष और महिला दोनों अपने कपड़ों के लिए करते हैं। आभूषण अब पहले की तुलना में बहुत कम लोकप्रिय हैं। हालाँकि, सामान्य तौर पर, उस समय के कपड़े पिछले युग के कपड़ों की तुलना में कई मायनों में सरल होते हैं।

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यह वह समय था जब कपड़ों का बड़े पैमाने पर उत्पादन और विशिष्ट व्यापार होता था फैशन के सामानगति पकड़ रहे हैं. उस समय से, क्रिनोलिन शब्द इंग्लैंड में जाना जाने लगा। तभी पता चला कि यह एक शिरदार गुंबददार स्कर्ट है, जिसका आकार कई पेटीकोटों द्वारा समर्थित था। इन्हें बनाने में, अधिकतर हाथ से, अनंत समय की आवश्यकता होती है।

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सुधार के साथ सिलाई मशीनेंकृत्रिम क्रिनोलिन दिखाई दिया। बारोक शैली के कपड़ों की तुलना में रोकोको शैली के कपड़ों में बड़े बदलाव नहीं हुए हैं। केवल रेखाएँ और भी सूक्ष्म रूप से सुंदर हो गई हैं।

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क्लासिकिज्म से पुरातनता की ओर सभी प्रवृत्तियों का एक तार्किक संक्रमण है। औरतों का फ़ैशनपुरातनता के पंथ को लगभग बिना शर्त स्वीकार कर लिया। नेकलाइन उजागर है. एक नई शैलीरेखाओं की गंभीरता, अनुपात की स्पष्टता, रूपों की सरलता की विशेषता।

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मुक्त किया गया महिला शरीरकोर्सेट से. हल्की पोशाकपारदर्शी, हवादार मलमल और कैम्ब्रिक कपड़ों से बना, बस्ट के नीचे कमर को कसकर फिट किया गया, जो आकृति की प्राकृतिक पतलीता पर जोर देता है। सिर के आकार को सुचारू रूप से कंघी किए गए बालों द्वारा जोर दिया जाता है, बीच में एक विभाजन द्वारा अलग किया जाता है, जो एक जाल या लट में फिट होते हैं। एकमात्र सजावट कर्ल थी। कैमियो, हार, हार के रूप में आभूषण बहुत रुचि रखते हैं। सिर पर विभिन्न आकृतियों की टोपियाँ और टोपियाँ पहनी जाती हैं।

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इस अवधि के दौरान, पुरुषों की वेशभूषा को सरल बनाया गया, मुख्य आवश्यकता अच्छी कट और सुंदरता थी, न कि भव्यता और विलासिता। टेलकोट, एक नियम के रूप में, आमतौर पर गहरे रंग का होता था। शर्ट में ऊंचे कॉलर और एक टाई होती है जो "उचित, सम्मानजनक स्थिति के अनुसार सिर को सहारा देती है।" दिन के सूट को एक शीर्ष टोपी द्वारा पूरक किया गया था। जूते निचले, सपाट, बिना एड़ी के हैं।

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हम खुद को ऐसे युग में पाते हैं जब "शैलियों का विघटन" आ रहा है। पोशाक में क्रिनोलिन फिर से दिखाई देता है - कूल्हे अभूतपूर्व आकार में बढ़ जाते हैं शानदार रूपपोशाक का मुख्य भाग लगभग छिपा हुआ है। कमर पर जोर देने के लिए फिर से कोर्सेट की आवश्यकता होती है। पतली कमर की ऑप्टिकल छाप को और भी बड़ा बनाने के लिए, आस्तीन को चौड़ा किया गया है। वे इतने बड़े थे कि उनकी अनुरूप "फूली हुई उपस्थिति" को व्हेल की हड्डी द्वारा समर्थित किया जाना था। फिर से लग गए हैं गहनों के शौकीन; मोतियों, हार, ब्रोच, सजावटी कंघियों से बनी वस्तुएँ बहुत लोकप्रिय थीं। टोपी के आकार की टोपियाँ फूलों, रिबन और फ्लॉज़ से सजी हुई थीं। एक दृढ़ता से खुली गर्दन आपको सिर को "हाइलाइट" करने की अनुमति देती है, और फिर जटिल हेयर स्टाइल का फिर से उपयोग किया जाने लगा। वे बहुत कुशल थे, उदाहरण के लिए, अक्सर सजावटी वास्तुकला की याद दिलाते थे।

माकोवेट्स्काया स्वेतलाना

यह प्रेजेंटेशन मॉडलिंग और डिज़ाइन में पढ़ाई कर रहे एक छात्र द्वारा विकसित किया गया था गारमेंट्सविषय पर: "रूसी लोक पोशाक"। प्रस्तुति से रूसी लोक महिलाओं के इतिहास का पता चलता है पुरुष सूट, इसकी सजावट, रूसी पोशाक की आधुनिक शैली को दर्शाती है। इसलिए, विषय का अध्ययन करते समय इसका उपयोग करने की अनुशंसा की जाती है: "पोशाक में शैलियों का इतिहास" अनुशासन में "रूस की कला और पोशाक"।

इलेक्ट्रॉनिक प्रेजेंटेशन स्लाइड आपको अध्ययन की गई सामग्री को विशेष रूप से समझाने और समेकित करने की अनुमति देती हैं आलंकारिक साधनविज़ुअलाइज़ेशन: रूसी पोशाक की बाहरी विशिष्ट विशेषताओं से परिचित होने पर तस्वीरों के साथ स्लाइड मूल्यवान मीडिया ऑब्जेक्ट हैं। यह छात्रों के बीच दृश्य सोच के निर्माण में योगदान देता है: वे न केवल दृश्य छवियों को देखने की अनुमति देते हैं, बल्कि यह भी देखने की अनुमति देते हैं कि छवियों में क्या अंतर्निहित है। सूचना सामग्री की धारणा को व्यवस्थित करने का एक महत्वपूर्ण साधन यहां रंग योजना है। रंग, जैसा कि यह था, जानकारी के "जीवित चिंतन" का मार्गदर्शन करता है, जो छात्रों को एक पोशाक की ऐतिहासिक पहचान को दृष्टिगत रूप से निर्धारित करने के लिए सीखने की अनुमति देता है जो युग के सौंदर्यवादी आदर्शों को उसके स्वरूप (सिल्हूट, अनुपात, रचनात्मक बेल्ट, कलात्मक विशेषताओं, आदि) में दर्शाता है।

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द्वारा पूरा किया गया: माकोवेट्स्काया स्वेतलाना, समूह 328 केटीएलपी की छात्रा, बून ई.वी. के मार्गदर्शन में।

रूसी लोक पोशाक का इतिहास राष्ट्रीय वस्त्र- एक लंबा इतिहास। इसका सामान्य चरित्र, जो कई पीढ़ियों के जीवन में विकसित हुआ है, अनुरूप है उपस्थिति, जीवन का तरीका, भौगोलिक स्थिति और लोगों के काम की प्रकृति।

रूसी लोक कपड़े अलग थे: नियुक्ति के अनुसार उत्सव हर दिन शादी या शादी का अंतिम संस्कार

उम्र के अनुसार. जवानी के कपड़ेबच्चों के कपड़े पुराने किसानों के कपड़े

एक नियम के रूप में, इससे कपड़ों के कट और प्रकार में बदलाव नहीं आया, बल्कि उसका रंग, सजावट की मात्रा (कढ़ाई और बुने हुए पैटर्न) में बदलाव आया। रूस में हर समय सबसे सुरुचिपूर्ण लाल कपड़े से बने कपड़े माने जाते थे। लोकप्रिय कल्पना में "लाल" और "सुंदर" की अवधारणाएँ स्पष्ट थीं।

सजावट पैटर्न वाली बुनाई, कढ़ाई और प्रिंट का उपयोग घरेलू वस्त्रों को सजाने के लिए किया जाता था। सबसे आम सजावटी तत्व हैं समचतुर्भुज, तिरछा क्रॉस, अष्टकोणीय सितारे, रोसेट, क्रिसमस पेड़, झाड़ियाँ, एक महिला की शैलीबद्ध आकृतियाँ, एक पक्षी, एक घोड़ा और एक हिरण।

पैटर्न, बुने हुए और कशीदाकारी, लिनन, भांग, रेशम और ऊनी धागों से बनाए जाते हैं, वनस्पति रंगों से रंगे जाते हैं, जो म्यूट शेड देते हैं। रंगों की श्रेणी बहुरंगी है: सफेद, लाल, नीला, काला, भूरा, पीला, हरा।

पुरुषों की पोशाक कीवन रस के एक किसान की पोशाक में बंदरगाह और होमस्पून कैनवास से बनी शर्ट शामिल थी।

शर्ट चूंकि कपड़ा संकीर्ण था (60 सेमी तक), शर्ट को अलग-अलग हिस्सों से काटा गया था, जिन्हें फिर एक साथ सिल दिया गया था। सीमों को सजावटी लाल पाइपिंग से सजाया गया था। शर्ट ढीली पहनी जाती थी और एक संकीर्ण बेल्ट या रंगीन डोरी से बाँधी जाती थी। मुख्य कपड़े का रंग आमतौर पर चमकीला होता था।

बंदरगाहों को संकीर्ण रूप से सिल दिया गया था, टखने तक संकुचित किया गया था, कमर पर एक ड्रॉस्ट्रिंग - गश्निक के साथ बांधा गया था। उनके ऊपर, धनी लोग ऊपरी रेशम या कपड़े की पैंट भी पहनते थे, जो कभी-कभी पंक्तिबद्ध होती थी। नीचे की ओर, उन्हें या तो ओनुची में बांध दिया गया था - कपड़े के टुकड़े जो पैरों को लपेटते थे, उन्हें विशेष संबंधों - तामझाम के साथ बांधते थे, और फिर बस्ट जूते, या रंगीन चमड़े से बने जूते डालते थे।

ऊपर का कपड़ा ऊपर का कपड़ाहोमस्पून कपड़े से बने जिपुन या कफ्तान के रूप में परोसा जाता है, जो बाईं ओर लपेटा जाता है, हुक या बटन के साथ एक फास्टनर के साथ; सर्दियों में - चर्मपत्र कोट

जिपुन जिपुन - एक अर्ध-आसन्न के स्विंग कपड़े, एक बट बंद होने के साथ सिल्हूट चौड़ा। इसकी लंबाई घुटनों के बीच से लेकर ऊपर तक थी. आस्तीन कलाई तक संकीर्ण है। आर्महोल सीधा था, आस्तीन में सुराख़ नहीं था।

काफ्तान ज़िपुन के ऊपर पहना जाने वाला काफ्तान न केवल फिनिशिंग में, बल्कि इसके रचनात्मक समाधान में भी भिन्न होता है। कुछ कफ्तान (साधारण, घरेलू, छुट्टी वाले दिन) सीधे सिल्हूट के होते थे, नीचे की ओर फैले हुए होते थे और कमर पर कटे हुए नहीं होते थे। दूसरों के पास कटी हुई कमर और चौड़ी प्लीटेड बॉटम के साथ एक फिट सिल्हूट था। काफ्तान की लंबाई घुटनों से लेकर टखनों तक अलग-अलग होती थी। उनकी सजावट के लिए, छाती पर और साइड कट, धातु, लकड़ी, विकर और रस्सी पर बटनहोल का उपयोग किया जाता था और ये बने होते थे नकली मोतीबटन।

महिलाओं की पोशाक महिलाओं की लोक पोशाक के मुख्य भाग एक शर्ट, एक एप्रन, या एक पर्दा, एक सनड्रेस, एक पोनेवा, एक बिब, एक शशपैन थे।

महिलाओं की शर्ट महिलाओं की शर्ट सफेद लिनन या रंगीन रेशम से सिल दी जाती थी और बेल्ट के साथ पहनी जाती थी। यह लंबा था, पैरों तक, लंबी आस्तीन कम आस्तीन में एकत्रित होती थी, नेकलाइन से एक स्लिट के साथ, निचली आस्तीन को कढ़ाई से सजाया जाता था या फिनिशिंग कपड़े की एक पट्टी के साथ मढ़ा जाता था। कढ़ाई एक बड़े पैटर्न के साथ एक जटिल बहु-आकृति वाली रचना थी, जो 30 सेमी की चौड़ाई तक पहुंचती थी, वे उत्पाद के नीचे स्थित थे। शर्ट के प्रत्येक भाग का अपना पारंपरिक सजावटी समाधान था।

एप्रन उत्तरी और दक्षिणी रूसी पोशाक का सबसे सजावटी, समृद्ध रूप से सजाया गया हिस्सा एप्रन या पर्दा था, जो सामने से महिला आकृति को ढकता था। आमतौर पर यह कैनवास से बना होता था और कढ़ाई, रेशम पैटर्न वाले रिबन से सजाया जाता था। एप्रन के किनारे को दांतों, सफेद या रंगीन फीता, रेशम या ऊनी धागे की एक झालर और विभिन्न चौड़ाई के फ्रिल से सजाया गया था।

सुंदरी उत्तरी किसान सुंदरी के साथ सफेद लिनन शर्ट और एप्रन पहनते थे। XVIII में - XIX सदी की पहली छमाही। सुंड्रेसेस सादे, बिना पैटर्न वाले कपड़े से बने होते थे - नीला कैनवास, केलिको, लाल डाई, काला होमस्पून ऊन। शर्ट और एप्रन की बहु-पैटर्न वाली और बहु-रंगीन कढ़ाई वास्तव में सुंड्रेस की गहरी चिकनी पृष्ठभूमि के खिलाफ जीत गई। सुंड्रेस के तिरछे कट के कई विकल्प थे। सबसे आम एक सुंड्रेस थी जिसमें सामने के बीच में एक सीम होती थी, जिसे रिबन, टिनसेल लेस के पैटर्न के साथ छंटनी की जाती थी और नीचे की ओर एक बड़े विस्तार (6 मीटर तक) के साथ एक काटे गए शंकु सिल्हूट की एक ऊर्ध्वाधर पंक्ति होती थी, जो आकृति को एक पतली आकृति देती थी।

एक तिरछा सरफान, एक रंगीन पट्टी और टिन बटन से सजाया गया - एक लड़की की पोशाक का आधार - 19 वीं शताब्दी का मास्को प्रांत। ओर्योल प्रांत की किसान महिलाएं पहनती थीं: पूरी तरह से कढ़ाई वाली पैटर्न वाली आस्तीन वाली एक होमस्पून लिनन शर्ट; बड़े पैमाने पर सजाया गया एप्रन-पर्दा; हेम के साथ रंगीन धारियों और पैटर्न वाली चोटी के साथ नीला चेकर्ड पोनेवा; हेडड्रेस - "असेंबली" - शीर्ष पर एक स्कार्फ के साथ। सुंड्रेस

पोनीओवा डिज़ाइन के अनुसार, पोनीओवा में किनारे पर सिलने वाले कपड़े के तीन से पांच पैनल होते हैं। ऊपरी किनारे को कमर पर बांधी गई एक ड्रॉस्ट्रिंग (गश्निक) के लिए चौड़ा मोड़ा गया है। उत्तरार्द्ध को कभी-कभी "हेम पर हेम के साथ" पहना जाता था। इस मामले में, यह अंदर से बाहर तक अलंकृत था।

बाहरी वस्त्र महिलाओं का बाहरी वस्त्र एक जैपोना था - मोटे रंग के कैनवास से बने एक एमिस की तरह एक ओवरहेड केप, किनारों पर सिलना नहीं। जैपॉन को शर्ट से छोटा सिल दिया गया था। उन्होंने इसे बेल्ट के साथ पहना और नीचे से काट दिया। जैपोना

शावर वार्मर एक छोटा बाहरी परिधान एक शावर वार्मर था, जिसे कंधे की पट्टियों पर एक सुंड्रेस की तरह ही रखा जाता था। डशेग्रे की अलमारियां सीधी थीं, पीछे ट्यूबलर टक के साथ रखी गई थी, शीर्ष पर एक केप के साथ एक घुंघराले नेकलाइन थी, जिस पर पट्टियाँ सिल दी गई थीं। सोल वार्मर को सुंड्रेस के ऊपर पहना जाता था, महंगे पैटर्न वाले कपड़ों से सिल दिया जाता था और किनारे पर सजावटी बॉर्डर से सजाया जाता था। राष्ट्रीय परिधानों का एक मूल हिस्सा होने के नाते, डशग्रे बार-बार फैशन में लौट आया है।

लेटनिक कपड़ों का शीर्ष टुकड़ा, जो मुख्य रूप से धनी रूसी महिलाओं द्वारा पहना जाता था, लेटनिक था। इसमें एक सीधा कट था, जो साइड वेजेज के कारण नीचे की ओर 4 मीटर तक फैला हुआ था। लेटनिक की ख़ासियत चौड़ी घंटी के आकार की आस्तीन है, जो आर्महोल से कोहनी तक सिल दी जाती है। नीचे, उन्होंने तेज कोण वाले पैनलों के साथ फर्श पर कपड़ों को स्वतंत्र रूप से मोड़ दिया, जिन्हें लेस से सजाया गया था - साटन या मखमल के त्रिकोणीय टुकड़े, सोने, मोती, धातु की पट्टियों, रेशम के साथ कढ़ाई। उन्हीं सीमों को कॉलर पर सिल दिया गया और छाती पर उतारा गया। लेटनिक को एक बीवर कॉलर से भी सजाया गया था, जिसे आमतौर पर चेहरे की सफेदी और लाली पर जोर देने के लिए काले रंग में रंगा जाता था।

फर कोट एक प्रकार का ग्रीष्मकालीन कोट एक झूठा कोट था, जो आस्तीन के कट में उससे भिन्न होता था। कोट की आस्तीन लंबी और संकीर्ण थी। हाथों को पास करने के लिए आर्महोल लाइन के साथ एक कट बनाया गया था।

टेलोग्रेया सिल्हूट में टेलोग्रेया, विवरण का आकार, कपड़े एक फर कोट जैसा दिखता था, बटन या संबंधों के साथ कपड़े की जुताई कर रहा था।

रूसी में साफ़ा लोक पोशाकप्राचीन हेडड्रेस और एक विवाहित महिला के लिए अपने बालों को छिपाने की प्रथा को संरक्षित किया गया है, और लड़कियों के लिए इसे खुला छोड़ दिया गया था। यह एक बंद टोपी के रूप में महिला हेडड्रेस के आकार और एक घेरा या पट्टी के रूप में लड़की के आकार के कारण है।

कोकेशनिक, "असेंबली", विभिन्न पट्टियाँ और मुकुट व्यापक हैं। शादीशुदा महिलाआमतौर पर वे अपने बालों को अपने पतले या रेशम के जाल से ढकते थे। पोवॉयनिक में बैंड का निचला भाग शामिल होता था, जो पीछे की ओर कसकर बंधा होता था। इसके ऊपर उन्होंने सफेद या लाल रंग का लिनेन या रेशमी वस्त्र पहना था। इसका आकार 2 मीटर लंबा और 40-50 सेमी चौड़ा एक आयत जैसा था। इसके एक सिरे पर रंगीन रेशम पैटर्न की कढ़ाई की गई थी और इसे कंधे पर लटका दिया गया था। दूसरों को उनके सिर के चारों ओर बांध दिया गया था और ठुड्डी के नीचे चिपका दिया गया था। यूब्रस का आकार त्रिकोणीय भी हो सकता है, फिर इसके दोनों सिरे ठुड्डी के नीचे से काट दिए जाते थे। ऊपर से, अमीर महिलाएं फर ट्रिम वाली टोपी पहनती हैं। हेडबैंड मैगपाई संकलन

जूते महिलाओं के जूतेजालीदार आधे जूते परोसे गए, जिन्हें शीर्ष पर लाल कपड़े या मोरक्को से सजाया गया था, साथ ही ओनुच और तामझाम के साथ बस्ट जूते भी थे। आभूषण मोती, मनके, एम्बर, मूंगा हार, पेंडेंट, मोती, झुमके का उपयोग सजावट के रूप में किया जाता था।

19वीं सदी की रूसी पोशाक XIX सदी के अंत में। लोक कपड़ों में, कारखाने के कपड़ों के साथ, शहरी पोशाक के रूप, अधिक नीरस और मानकीकृत, धीरे-धीरे स्थापित हो रहे हैं। सुंड्रेसेस, पोनीज़ और शर्ट की जगह तथाकथित जोड़े ने ले ली है - एक फिटेड जैकेट और एक ही कपड़े से बनी फ्लेयर्ड स्कर्ट। इसकी परंपराएं हैं लोक वस्त्रशहरी फैशन की माँगों से ओत-प्रोत।

जैकेट को स्टैंड-अप कॉलर, छाती पर फीता डालने और फूली हुई आस्तीन के साथ सिल दिया गया है; चौड़ी स्कर्ट - कभी-कभी हेम के साथ एक फ्रिल के साथ। रोजमर्रा के कपड़ों के लिए, चिंट्ज़ और अन्य कारखाने-निर्मित सूती कपड़ों का उपयोग किया जाता था, उत्सव के कपड़ों के लिए - रेशम, ऊन, या उनके मिश्रण।

पुरुषों की पोशाक में एक केलिको शर्ट शामिल थी - एक ब्लाउज जो ढीला पहना जाता था और एक बेल्ट या सैश के साथ पहना जाता था, गहरे रंग के पतलून को जूते, एक बनियान, जैकेट या फ्रॉक कोट में बांधा जाता था। यह सब पहले से ही कारखाने में निर्मित खरीदे गए कपड़ों से सिल दिया गया था। इस प्रकार, पोशाक का पारंपरिक रूप, लोक तत्वों को बरकरार रखते हुए, फिर भी नए मानक रूपों की ओर आकर्षित होने लगता है जो व्यावहारिकता, सुविधा और समीचीनता की पुष्टि करते हैं। कपड़ों की ये विशेषताएं बाद के वर्षों में सामने आती हैं।

रूसी लोक पोशाक का शैलीकरण

स्लाइड कैप्शन:

कपड़ा

वस्त्र - शरीर को ढकने वाली वस्तुओं का संग्रह। लोग अपने शरीर की सुरक्षा और आकर्षक दिखने के लिए कपड़े पहनते हैं। किसी व्यक्ति के कपड़े पहनने के तरीके से आप पता लगा सकते हैं कि वह कहां रहता है, उसकी जीवनशैली क्या है और भी बहुत कुछ।

मौसमों के लिए कपड़े: सर्दियों में पहनने वाले कपड़े, सर्दियों में पहनने वाले कपड़े, गर्मियों में पहनने वाले कपड़े, डेमी-सीज़न में पहनने वाले कपड़े, वसंत और शरद ऋतु में पहने जा सकते हैं

गर्मी सर्दी डेमी-सीजन

उद्देश्य से वस्त्र

महिलाओं के वस्त्र

कैज़ुअल स्कर्ट सनड्रेस ब्लाउज़

उत्सव की पोशाक

घर का वस्त्र

पुरुषों के कपड़े

कैज़ुअल शर्ट जींस

उत्सव सूट पैंट ब्लेज़र

घरेलू वस्त्र पाजामा

अनौपचारिक

उत्सवपूर्ण

घर

ट्रैक सूट किमानो ट्रैक ड्रेस टी-शर्ट और शॉर्ट्स

राष्ट्रीय

बच्चों के लिए विशेष स्कूल यूनिफ़ॉर्म

डॉक्टर और नर्स कुक के काम के लिए विशेष कपड़े

कामकाजी कपड़े काम के दौरान कपड़ों और मानव शरीर को क्षति और प्रदूषण से बचाने का काम करते हैं।

ट्रेन संचालन के पायलटों और परिचारिकाओं के लिए कामकाजी कपड़े

फायर पुलिस की वर्दी

सैन्य वर्दी

बाहर खोजें। क्यों?

कपड़े धोना, सुखाना, इस्त्री करना, सफाई करना, भंडारण करना

धोने से पहले परिधान पर लगे लेबल को देखें।

हाथ धोएं मशीन से धोएं

धोने के लिए: डिटर्जेंट पाउडर तरल साबुन कंडीशनर दाग हटाने वाला साबुन

इस्त्री करने से पहले परिधान पर लगे लेबल को देखें।

रेगुलेटर पर तापमान को कपड़ों के लेबल पर दी गई अनुशंसा के अनुसार सेट करें।

ब्रश करना कपड़े ब्रश स्टीम ब्रश रोलर

वस्त्र भंडारण कैबिनेट ड्रेसर

बड़ी चीज़ों के कपड़ों के भंडारण के मामले।

प्रयुक्त संसाधन खोज सर्वर से चित्र: यांडेक्स, गूगल

विषय पर: पद्धतिगत विकास, प्रस्तुतियाँ और नोट्स

कपड़ों का उद्देश्य और प्रकार। एप्रन पैटर्न का चित्र बनाने के लिए मानव आकृति को मापना और माप रिकॉर्ड करना।

"एप्रन की डिज़ाइनिंग और मॉडलिंग" अनुभाग में पहला पाठ। परिधानों के डिज़ाइन के पाठों में, छात्रों को पंक्तियों को बनाने, सही ढंग से डिज़ाइन करने, समझने और पढ़ने की क्षमता दी जाती है ...

रूसी संघ के शिक्षा और विज्ञान मंत्रालय वोरोनिश क्षेत्र का राज्य शैक्षिक संस्थान "वोरोनिश सेंटर फॉर साइकोलॉजिकल एंड पेडागोगिकल रिहैबिलिटेशन एंड करेक्शन"

पोशाक का इतिहास

प्रौद्योगिकी शिक्षक द्वारा विकसित:

कोमारोवा ओ.ए.

आदिम लोगों के कपड़े

प्राचीन काल में कपड़े प्रतिकूल जलवायु से, कीड़ों के काटने से, शिकार पर जंगली जानवरों से, युद्ध में दुश्मनों के प्रहार से सुरक्षा के साधन के रूप में दिखाई देते थे। आदिम लोगों के कपड़े जानवरों की खाल से बनाए जाते थे।

समय के साथ कपड़े भी बदल गए हैं. खराब मौसम और खराब मौसम से न सिर्फ शरीर को ढकने की जरूरत थी। साथ ही, मानव आत्मा की आवश्यकताओं ने शरीर को सजाने की आवश्यकता पैदा की।

पोशाक की विशेषताओं पर युग, लोगों के रीति-रिवाजों और रीति-रिवाजों की छाप थी।

ग्रीक पोशाक.

प्राचीन मिस्र में कपड़े.

पुरुष का सूट

प्राचीन काल से ही पुरुषों का मुख्य वस्त्र एप्रन रहा है - "शेंटी" .

महिलाओं के वस्त्र

मिस्र की महिलाएं पहनती थीं "कालाज़ारिस"- एक लंबी लिनन शर्ट, शरीर से कसकर फिट होने वाली, पट्टियों के साथ, पैरों तक पहुंचने वाली और छाती को खुला छोड़ने वाली।

कपड़ा प्राचीन रूस' महिला सूट

क़मीज़ चौड़े, सीधे कट वाली एक कैनवास शर्ट है।

प्राचीन रूस के कपड़ेपुरुष का सूट

लबादा "कोरज़्नो" - कीव राजकुमारों की पोशाक

आवरण - अंदर फर के साथ एक फर कोट।

"मध्य युग" युग के कपड़े

अन्नेन –

एक महिला हेडड्रेस, जिसकी ऊँचाई महिला की सामाजिक स्थिति से निर्धारित होती थी: शाही वंश की महिलाओं को इसे 1 मीटर ऊँचा रखने की अनुमति थी, सामान्य शहरवासी - 50 - 60 सेमी से अधिक नहीं। "सींग वाली टोपी" को फैशनेबल माना जाता था, जिससे चर्च का विशेष क्रोध होता था।

वस्त्र "पुनर्जागरण"

महिला की आकृति धातु या लकड़ी के तख्तों वाले कोर्सेट में लिपटी हुई थी।

कूल्हों पर शंक्वाकार रूप से घटते व्यास वाले कई वृत्तों का एक फ्रेम लगाया गया था, जो लटका हुआ था चमड़े के बेल्ट, जिसने स्कर्ट को गतिहीनता और सही शंक्वाकार आकार दिया - वर्टुगेडन.

हुप्स से फ़्रेम "वर्डुगो"स्कर्ट को आकार देने के लिए उपयोग किया जाता है। यह बहुत भारी और असुविधाजनक था.

बरोक वस्त्र

चुस्त पोशाकयह पोशाक अकेले नहीं पहनी जा सकती.

इसमें स्कर्ट के ऊपर से कदम रखते हुए प्रवेश किया गया था, और हाथों को अविश्वसनीय रूप से फूली हुई आस्तीन में डाला गया था। फिर नौकरानी ने चोली के पीछे का फीता कस दिया।

रोकोको युग के कपड़े

चौड़े कूल्हों का प्रभाव पैदा करने के लिए पेटीकोट वाली पोशाकों का उपयोग किया जाता था। एक साथ कई (दर्जन तक) स्कर्ट पहनी जाती थीं। ये स्कर्ट आरामदायक और गतिशील थीं।

19वीं सदी के उत्तरार्ध के कपड़े

फैशन में विभिन्न उपकरण शामिल हैं जो सिल्हूट को विचित्र आकार देते हैं।

हलचल

हलचल या

"पेरिस वापस"

(फ्रांसीसी टूर्न्योर से - मुद्रा, आचरण) - एक पैड या प्लीटेड ओवरले, या कमर के नीचे स्थित एक फ्रेम डिवाइस का सामान्य नाम, जिसे 1870 और 80 के दशक में एक विशेष सिल्हूट देने के लिए एक पोशाक के नीचे पहना जाता था।

19वीं सदी के अंत - 20वीं सदी की शुरुआत के कपड़े।

एक महिला की रोजमर्रा की पोशाक में, एक पहनावा - एक ब्लाउज और एक स्कर्ट - अधिक से अधिक जगह घेरता है। स्कर्ट एक स्वतंत्र कमर उत्पाद बन जाता है।

आधुनिक कपड़े.

जीवन का लोकतंत्रीकरण आधुनिक समाजफैशन को मुक्त किया, आधुनिक जीवन की परिस्थितियों को पूरा करते हुए इसे स्वतंत्र, आरामदायक, व्यावहारिक बनाया।

के लिए धन्यवाद ध्यान!

विषय: "पोशाक का इतिहास"।

उद्देश्य: छात्रों को फैशन के इतिहास से परिचित कराना।

पाठ मकसद:

शैक्षिक:

विकसित होना:

शैक्षिक:

उपकरण: कार्यपुस्तिकाएं, कंप्यूटर, मल्टीमीडिया प्रोजेक्टर, प्रस्तुति "पोशाक का इतिहास"।

कक्षाओं के दौरान

I. पाठ का संगठन।

1. पाठ के लिए छात्रों की तैयारी की जाँच करना।
2. पाठ के विषय और उद्देश्य का संचार।

द्वितीय. छात्रों के साथ साक्षात्कार:

फैशन क्या है?

("फैशन" - हमारे लिए लैटिन से अनुवादित का अर्थ है कुछ स्वादों की अस्थायी प्रबलता)

क्या आपको लगता है कि फैशन हमेशा से अस्तित्व में है या यह एक बार उभरा है?

मॉडलों के निर्माण पर काम करने वाले लोगों के नाम क्या हैं?

आप किन प्रसिद्ध फैशन डिजाइनरों को जानते हैं?

तृतीय. नई सामग्री की व्याख्या (प्रस्तुति "पोशाक का इतिहास" के स्लाइड शो के साथ)।

सबसे पहले आपको कपड़ों के इतिहास के बारे में कम से कम विचारों से परिचित होना होगा कि फैशन कैसे बदल गया है (स्लाइड 1)।

आइए बुनियादी अवधारणाओं को परिभाषित करें:

पोशाक,
शैली,
फ़ैशन (स्लाइड 2)।

यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि फैशन, एक चमकदार तितली की तरह, एक दिन जीवित रहता है। प्रकट हुई, सिर घुमाया - और वह चली गई। हालाँकि, यह बहुत सरल होगा, और फैशन एकल-पंक्ति सादगी को नहीं पहचानता है। हर बार ऐसी परिस्थितियाँ होती हैं जो बदलाव की आवश्यकता पैदा करती हैं और एक नए फैशन के उद्भव में योगदान करती हैं।

स्लाइड के लिए अतिरिक्त जानकारी.

1. प्राचीन यूनानी शैली(स्लाइड 3, 4)।

उस समय के फैशन के सिद्धांतों के अनुसार, पोशाक में कटौती नहीं की गई थी। सिलवाया पोशाक, शब्द के आधुनिक अर्थ में, ग्रीक कपड़े नहीं जानते थे। इस समय को ड्रैपरियों की जटिल लय में कपड़ों के प्लास्टिक गुणों की पहचान की विशेषता है। कपड़े के आयताकार टुकड़े, कुछ स्थानों पर फास्टनरों के साथ बांधे गए, शरीर के आकार पर जोर नहीं देते थे, जो कपड़ों के नीचे से थोड़ा दिखाई देता था। इन वस्त्रों को अलग-अलग कहा जाता था: चिटोन, हिमेशन, टोगा, ट्यूनिक। प्राचीन काल में ही, रंगों का अपना प्रतीकात्मक अर्थ होता था; इसलिए, उदाहरण के लिए, सफेद रंग अभिजात वर्ग को सौंपा गया था, और काले, बैंगनी, गहरे हरे और भूरे रंग ने दुख व्यक्त किया था। हरा और भूरा ग्रामीणों का सामान्य रंग था। अभिजात वर्ग की अलमारी में कीमती धातुओं से बने बेल्ट, सोने और हाथी दांत से बने पिन, हार, कंगन होते थे। यह न केवल परिष्कृत स्वाद का, बल्कि उस युग की तकनीकी परिपक्वता का भी प्रमाण है।

2. गोथिक शैली(स्लाइड 5)।

इसमें कपड़ों में खड़ी रेखाओं पर जोर देना शामिल था। मध्ययुगीन महिलाओं की पोशाक में बहुत ऊँची कमर, लम्बी नेकलाइन, संकीर्ण लंबी आस्तीन, स्कर्ट आमतौर पर केवल एक तरफ से सिलवटों वाली होती थी। स्कर्ट नीचे से भड़क गई और एक लंबी ट्रेन में बदल गई। सबसे अभिव्यंजक शंकु के आकार की "टोपी" के साथ सिर की सजावट थी, जो गॉथिक कैथेड्रल के टावरों से मिलती जुलती थी। पुरुषों ने फिगर को रेखांकित करते हुए छोटी जैकेट, टाइट-फिटिंग पैंट पहनी थी। नुकीले जूतों ने पोशाक को पूरा किया। उस युग के आकर्षक कपड़े ब्रोकेड, कपड़े, महंगे मखमल से सिल दिए जाते थे, जो कढ़ाई और फर से पूरित होते थे।

3. पुनर्जागरण (स्लाइड 6, 7, 8)।

पुनर्जागरण फैशन की उत्पत्ति पुनर्जागरण के उद्गम स्थल इटली में हुई। इस शैली की विशेषता आकृति की स्मारकीयता है। महिलाओं के कपड़े चौड़े और आरामदायक हो जाते हैं, गर्दन और बाहें उजागर हो जाती हैं। पुनर्जागरण फैशन, जैसा कि इसके सिद्धांतकारों ने कहा, सबसे पहले, समृद्ध होना चाहिए। और यह धन न केवल महंगे कपड़ों और पैटर्न में, बल्कि आस्तीन के डिजाइन में भी प्रकट हुआ। 15वीं शताब्दी की पुनर्जागरण पोशाक की संकीर्ण, सुंदर आस्तीन, पहले कोहनी पर, और फिर आर्महोल पर, काटी गई थी। संभवतः, इस मनमौजी विवरण को निपुणता और गतिशीलता पर विशेष ध्यान देने के लिए समय की आवश्यकता से समझाया जा सकता है। इस अवधि में पहली बार, महिलाओं के कपड़ों को लंबी स्कर्ट और चोली के पैटर्न में सख्ती से विभाजित किया जाने लगा, जो अक्सर लेसदार होते थे। महिलाओं की पोशाकें धातु के कोर्सेट और धातु के हुप्स के साथ तंग अंडरस्कर्ट पर कसी हुई थीं। पुरुषों की पोशाक को शूरवीर की पोशाक के रूप में शैलीबद्ध किया गया था। लेकिन मध्ययुगीन शूरवीर की जगह साटन, ब्रोकेड, मखमल से बने दरबारी पोशाक में एक सज्जन ने ले ली। पुरुषों की छोटी पतलून रूई, टो, पुआल से भरी हुई थी। कठोर लेस कॉलर ने गर्दन की गहराई से रक्षा की। ये ड्रेस आरामदायक नहीं थी. जूते चमड़े से सिलने शुरू हो गए, उन्हें मोतियों, रिबन, लेस और बकल से सजाया गया।

4. बारोक (स्लाइड 9, 10)।

बारोक शैली के कपड़ों की विशेषता जटिलता और स्तरीकरण थी। महिलाओं की पोशाक को रूपों के विपरीत द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था: एक पतली, पतली आकृति को एक शराबी गुंबददार स्कर्ट के साथ जोड़ा गया था। चोलियाँ फीते बाँधने लगीं। कपड़ों में आस्तीन एक प्रमुख भूमिका निभाते हैं, उन्हें एक बैग के रूप में फीता के साथ कफ द्वारा पूरक किया जाता है, जो लगभग कोहनी तक पहुंचता है। महिलाओं की पोशाक में हुप्स के साथ चौड़ी स्कर्ट से छुटकारा मिल गया, रेखाएं नरम और चिकनी हो गईं। पुरुषों के लिए, स्पैनिश, घुटनों के नीचे लम्बी ट्यूबों के रूप में छोटी फूली हुई पतलून, और उनके साथ जूते भी बदल गए। ऊँचे सैन्य जूते, अक्सर घुटनों से ऊपर, एक बैग के आकार में लम्बे, फीते से भरे होते थे। कैवलियर्स लंबे घुंघराले बाल, पंखों से सजी मुलायम सपाट टोपी और एक लबादा पहनते हैं। फीता का उपयोग पुरुष और महिला दोनों अपने कपड़ों के लिए करते हैं। आभूषण अब पहले की तुलना में बहुत कम लोकप्रिय हैं। हालाँकि, सामान्य तौर पर, उस समय के कपड़े पिछले युग के कपड़ों की तुलना में कई मायनों में सरल होते हैं।

5. रोकोको (स्लाइड 11, 12)।

यह वह समय था जब कपड़ों का बड़े पैमाने पर उत्पादन और फैशन सहायक उपकरणों का विशेष व्यापार गति पकड़ रहा था। उस समय से, क्रिनोलिन शब्द इंग्लैंड में जाना जाने लगा। तभी पता चला कि यह एक शिरदार गुंबददार स्कर्ट है, जिसका आकार कई पेटीकोटों द्वारा समर्थित था। इन्हें बनाने में, अधिकतर हाथ से, अनंत समय की आवश्यकता होती है। सिलाई मशीनों के सुधार के साथ, एक कृत्रिम क्रिनोलिन दिखाई दिया। बारोक शैली के कपड़ों की तुलना में रोकोको शैली के कपड़ों में बड़े बदलाव नहीं हुए हैं। केवल रेखाएँ और भी सूक्ष्म रूप से सुंदर हो गई हैं।

6. क्लासिकिज्म (स्लाइड 13, 14)।

क्लासिकिज्म से पुरातनता की ओर सभी प्रवृत्तियों का एक तार्किक संक्रमण है। महिलाओं के फैशन ने पुरातनता के पंथ को लगभग बिना शर्त अपनाया। नेकलाइन उजागर है. नई शैली की विशेषता रेखाओं की गंभीरता, अनुपात की स्पष्टता, रूपों की सरलता है।

7. साम्राज्य शैली (स्लाइड 15, 16)।

स्त्री शरीर को कोर्सेट से मुक्त कराया। पोशाक हल्की पारदर्शी है, जो हवादार मलमल और बैटिस्ट कपड़ों से बनी है, बस्ट के नीचे कमर को कसकर फिट करती है, जो आकृति की प्राकृतिक पतलीता पर जोर देती है। सिर के आकार को सुचारू रूप से कंघी किए गए बालों द्वारा जोर दिया जाता है, बीच में एक विभाजन द्वारा अलग किया जाता है, जो एक जाल या लट में फिट होते हैं। एकमात्र सजावट कर्ल थी। कैमियो, हार, हार के रूप में आभूषण बहुत रुचि रखते हैं। सिर पर विभिन्न आकृतियों की टोपियाँ और टोपियाँ पहनी जाती हैं। इस अवधि के दौरान, पुरुषों की वेशभूषा को सरल बनाया गया, मुख्य आवश्यकता अच्छी कट और सुंदरता थी, न कि भव्यता और विलासिता। टेलकोट, एक नियम के रूप में, आमतौर पर गहरे रंग का होता था। शर्ट में ऊंचे कॉलर और एक टाई होती है जो "उचित, सम्मानजनक स्थिति के अनुसार सिर को सहारा देती है।" दिन के सूट को एक शीर्ष टोपी द्वारा पूरक किया गया था। जूते निचले, सपाट, बिना एड़ी के हैं।

8. स्वच्छंदतावाद (स्लाइड 17, 18)।

हम खुद को ऐसे युग में पाते हैं जब "शैलियों का विघटन" आ रहा है। पोशाक में क्रिनोलिन फिर से दिखाई देता है - कूल्हे एक अभूतपूर्व आकार में बढ़ जाते हैं, शरीर पोशाक के शानदार रूपों के नीचे लगभग छिपा हुआ है। कमर पर जोर देने के लिए फिर से कोर्सेट की आवश्यकता होती है। पतली कमर की ऑप्टिकल छाप को और भी बड़ा बनाने के लिए, आस्तीन को चौड़ा किया गया है। वे इतने बड़े थे कि उनकी अनुरूप "फूली हुई उपस्थिति" को व्हेल की हड्डी द्वारा समर्थित किया जाना था। फिर से लग गए हैं गहनों के शौकीन; मोतियों, हार, ब्रोच, सजावटी कंघियों से बनी वस्तुएँ बहुत लोकप्रिय थीं। टोपी के आकार की टोपियाँ फूलों, रिबन और फ्लॉज़ से सजी हुई थीं। एक दृढ़ता से खुली गर्दन आपको सिर को "हाइलाइट" करने की अनुमति देती है, और फिर जटिल हेयर स्टाइल का फिर से उपयोग किया जाने लगा। वे बहुत कुशल थे, उदाहरण के लिए, अक्सर सजावटी वास्तुकला की याद दिलाते थे। सर्दियों में, कोट की जगह कोट ने ले ली है - मोटे ऊनी कपड़ों से बने आलंकारिक कपड़े। ड्रेस के ऊपर केवल चौड़े केप पहने हुए थे। स्कर्ट की लंबाई कम कर दी गई थी, इसलिए बूट अधिक दिखाई देने लगा ऊँची एड़ी के जूतेलेसिंग के साथ. पुरुषों का सूट अधिक संयमित होता जा रहा है। लंबी पतलून, एक अपरिहार्य शीर्ष टोपी और एक टाई, जिसकी बांधने पर अब और भी अधिक ध्यान दिया जाता है, टेलकोट पर निर्भर करते हैं। बाहरी वस्त्र, कोट, आकृति के अनुसार सिलना। वे अपने पैरों में कम जूते, ऊंचे जूते पहनते थे। सबसे बड़ा फैशन स्टेटमेंट फ्रॉक कोट था।

9. आधुनिक (स्लाइड 19, 20, 21)।

पोशाक के आकार में तेजी से बदलाव - हल्के, अर्ध-आसन्न से लेकर भारी, घने, फूली हुई आस्तीन के साथ, हलचल के साथ जो धड़ के निचले हिस्से को नेत्रहीन रूप से बड़ा करता है। रूढ़िवादी फैशन की आवश्यकता एक स्टाइलिश महिला थी - एक फूल, सैलून, थिएटर की एक महिला, यह महिला, अभी भी एक कोर्सेट के साथ कसी हुई। दूसरी ओर, कोर्सेट के खिलाफ एक वास्तविक आंदोलन शुरू होता है, जिसके समर्थकों ने इसकी हानिकारकता के बारे में बात की और इसके पहनने पर प्रतिबंध लगाने की मांग की। 19वीं सदी के अंत में, फैशन ने फ्लेयर्ड स्कर्ट और "हैम-आकार" आस्तीन के साथ एक नए प्रकार के कपड़े बनाए, जो आर्ट नोव्यू शैली में कपड़े बनाने में मदद करता है (आकृति को "एस-आकार" आकार देता है)।

10. गार्सन (स्लाइड 22)।

फैशन में एक बुनियादी बदलाव आ रहा है - स्कर्ट की लंबाई और बालों की लंबाई में कमी के कारण महिला आकृति का सिल्हूट पूरी तरह से बदल गया है। पोशाक को अब जानबूझकर दो भागों में विभाजित किया गया है - एक चोली और एक स्कर्ट। स्कर्ट की लंबाई मुश्किल से घुटनों को ढकती है। कमर की रेखा किनारे की ओर गिरती है, इसलिए चोली लंबी हो जाती है। गहरा ज़ख्म, और हाथ, कई दशकों के बाद, फिर से नंगे हैं। कुछ इस तरह की आधी लड़कियों जैसी, आधी लड़कों जैसी आकृति फैशन में है। एक महिला - एक लड़का लगन से खेलों में जाता है, फॉक्सट्रॉट और चार्ल्सटन नृत्य करता है। वह अतिरिक्त वजन से जूझ रही है, क्योंकि आदर्श अब एक लंबी, पतली महिला है। फैशन के इतिहास में सबसे बड़ी खबर खुले पैर थे, जो नग्न रेशम पारदर्शी मोज़ा और सुरुचिपूर्ण नुकीले जूते थे। इन पोशाकों को चौड़ी किनारी वाली टोपियों के साथ पहना जाता था, जो सिर पर गहराई तक लगाई जाती थीं। विशेष रूप से शाम की पोशाक के डिजाइन में बिजौटेरी और गहनों ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। मोती और मूंगा, रेशम पर समृद्ध कढ़ाई और बेहतरीन क्रेप डी चाइन को सर्वश्रेष्ठ पेरिसियन सैलून द्वारा बड़े चयन में पेश किया गया, जिसने इस क्षेत्र में माहौल को और स्थापित किया। लेकिन फैशन के साथ-साथ विलासिता, लंबे पतलून, दोनों खेल और घर का बना, स्कर्ट, स्वेटर, जो अभी भी इसमें बने हुए हैं, महिलाओं के फैशन में प्रवेश करते हैं। पुरुषों का पहनावा, हालाँकि यह विशेष नवाचारों के अवसर प्रदान नहीं करता है, लेकिन फिर भी वे स्पष्ट हैं। नए कपड़े फैशन में हैं - बनियान और धारीदार पतलून के साथ एक काली जैकेट। गंभीर अवसरों के लिए, टक्सीडो को प्राथमिकता दी जाती है, जो अपनी श्रेणी में आधुनिक सार्वजनिक स्वाद को पूरा करता है। शीर्ष टोपी और गेंदबाज टोपी एक फेडोरा को रास्ता देते हैं। धीरे-धीरे, खेल प्रकार के कपड़े उस माहौल में प्रबल होने लगे जहां पहले केवल धर्मनिरपेक्ष पोशाक की अनुमति थी।

निष्कर्ष: (स्लाइड 23 )

प्राचीन काल से लेकर आज तक कपड़ों का इतिहास एक "दर्पण" है जो मानव जाति के संपूर्ण इतिहास को दर्शाता है। प्रत्येक देश, प्रत्येक राष्ट्र, अपने विकास की निश्चित अवधि में, लोगों के कपड़ों पर अपनी छाप, अपनी विशिष्ट विशेषताएं छोड़ता है। प्रत्येक नई शैली समाज के विकास में अगले चरण की बात करती है।

क्रिनोलिन - पतले स्टील के घेरे से बने फ्रेम पर एक चौड़ी स्कर्ट।
टूर्नामेंट - एक चौड़ी स्कर्ट, साथ ही आकृति में भव्यता जोड़ने के लिए उसके नीचे एक छोटा तकिया रखा गया है।

चतुर्थ. पाठ सारांश

छात्रों के साथ साक्षात्कार:

आपने नया क्या सीखा?
- आप कौन सी शैलियाँ जानते हैं?
- आज आपको कपड़ों में किन शैलियों की विशेषताएं मिलती हैं?

वी. सफ़ाई का काम।

साहित्य

मेलनिकोवा एल.वी. "ऊतक प्रसंस्करण", कक्षा 9-10 के छात्रों के लिए पाठ्यपुस्तक, एम., 1986।
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