प्रस्तुति "पोशाक का इतिहास"। विषय पर प्रस्तुति: "पोशाक का इतिहास" विभिन्न युगों से वेशभूषा की प्रस्तुति

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कॉस्ट्यूम का इतिहास निकेल, पेचेंगा जिले, मरमंस्क क्षेत्र कोरोविना नताल्या अलेक्सांद्रोव्ना की बस्ती के चौराहा शैक्षिक परिसर के एमएओयू के पी / ओ प्रोफाइल "सीमस्ट्रेस" के मास्टर द्वारा किया गया था।

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उद्देश्य: छात्रों को फैशन के इतिहास से परिचित कराना। पाठ के उद्देश्य: शैक्षिक: ज्ञान को गहरा करने की इच्छा विकसित करने के लिए, फैशन विकास और बदलती शैलियों के इतिहास का एक विचार देना। विकासशील: अपने क्षितिज का विस्तार करें; व्यक्तिगत स्व-शिक्षा विकसित करें। शैक्षिक: विषय के लिए एक सकारात्मक प्रेरणा बनाने के लिए; सौंदर्य स्वाद की खेती करें। उपकरण: कार्यपुस्तिकाएँ, कंप्यूटर, मल्टीमीडिया प्रोजेक्टर, प्रस्तुति "पोशाक का इतिहास"।

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पाठ का पाठ्यक्रम संगठनात्मक क्षण नई सामग्रीनई सामग्री निष्कर्ष का समेकन

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कपड़ों के विकास और रोजमर्रा के अभ्यास का इतिहास हमें समझाता है कि लोगों को कपड़े पहनने की कला में प्रसिद्ध फैशन डिजाइनरों से लेकर साधारण कलाकारों तक सभी को एक कलाकार होना चाहिए। कलात्मक कार्य की समझ के बिना, कोई भी सफलता प्राप्त नहीं कर सकता, भले ही उसे डिजाइन और प्रौद्योगिकी जैसे आवश्यक विशेष ज्ञान का उत्कृष्ट ज्ञान हो। आप अपने आप में एक कलाकार को शिक्षित कर सकते हैं, सबसे पहले, आप ईमानदारी से चाहते हैं; दूसरी बात, ज्ञान संचय करने के लिए - पांडित्य और क्षितिज कभी चोट नहीं पहुँचाएगा। तीसरा, सभी ज्ञान को रचनात्मक रूप से देखने के लिए - तुलना करना, चयन करना, कनेक्ट करना। यह आमतौर पर स्वीकार किया जाता है कि फैशन, एक उज्ज्वल तितली की तरह, एक दिन रहता है। दिखाई दिया, सिर घुमाया - और वह चली गई। हालाँकि, यह बहुत सरल होगा, और फैशन सिंगल-लाइन सादगी को नहीं पहचानता है। हर बार ऐसी परिस्थितियाँ होती हैं जो परिवर्तन की आवश्यकता का कारण बनती हैं और एक नए फैशन के उद्भव में योगदान करती हैं।

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प्राचीन काल में कपड़े प्रतिकूल जलवायु से सुरक्षा के साधन के रूप में, कीट के काटने से, शिकार पर जंगली जानवरों से, युद्ध में दुश्मनों के वार से और, कम महत्वपूर्ण नहीं, बुरी ताकतों से सुरक्षा के साधन के रूप में दिखाई देते थे। आदिम युग में कपड़े क्या थे, इसके बारे में हम न केवल पुरातात्विक आंकड़ों से कुछ विचार प्राप्त कर सकते हैं, बल्कि उन आदिम जनजातियों के कपड़ों और जीवन शैली के बारे में जानकारी के आधार पर भी, जो अभी भी कुछ क्षेत्रों में पृथ्वी पर रहते हैं, जिन तक पहुंचना मुश्किल है और आधुनिक सभ्यता से दूर: अफ्रीका, मध्य और दक्षिण अमेरिका, पोलिनेशिया में।

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कपड़े और फैशन का उद्भव कपड़े सबसे पुराने मानव आविष्कारों में से एक है। पहले से ही स्वर्गीय पैलियोलिथिक के स्मारकों में, पत्थर के खुरचनी और हड्डी की सुइयाँ पाई गईं, जो खाल के प्रसंस्करण और सिलाई के लिए काम करती थीं। कपड़े के लिए सामग्री, खाल के अलावा, पत्ते, घास, पेड़ की छाल (उदाहरण के लिए, ओशिनिया के निवासियों के बीच तप) थे। शिकारी और मछुआरे मछली की खाल, समुद्री शेर की हिम्मत और अन्य समुद्री जानवरों और पक्षियों की खाल का इस्तेमाल करते थे। वस्त्र सबसे पुराने मानव आविष्कारों में से एक है। पहले से ही स्वर्गीय पैलियोलिथिक के स्मारकों में, पत्थर के खुरचनी और हड्डी की सुइयाँ पाई गईं, जो खाल के प्रसंस्करण और सिलाई के लिए काम करती थीं। कपड़े के लिए सामग्री, खाल के अलावा, पत्ते, घास, पेड़ की छाल (उदाहरण के लिए, ओशिनिया के निवासियों के बीच तप) थे। शिकारी और मछुआरे मछली की खाल, समुद्री शेर की हिम्मत और अन्य समुद्री जानवरों और पक्षियों की खाल का इस्तेमाल करते थे।

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पहले कपड़ों में साधारण पतलून, अंगरखा और रेनकोट शामिल थे, जिन्हें रंगीन पत्थरों, दांतों, गोले से बने मोतियों से सजाया गया था। उन्होंने चमड़े के फीतों से बंधे फर के जूते भी पहने थे। जानवरों ने कपड़े की जगह खाल, धागे की जगह नसें और सुई की जगह हड्डियाँ दी। जानवरों की खाल से बने कपड़े ठंड और बारिश से सुरक्षित रहते थे और आदिम लोगों को सुदूर उत्तर में रहने की अनुमति देते थे।

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जानवरों की खाल अभी भी कपड़े बनाने के लिए सबसे महत्वपूर्ण सामग्री है, लेकिन फिर भी, जानवरों के बाल कतरने (प्लक्ड, मैच) का उपयोग एक महान आविष्कार था। खानाबदोश देहाती और गतिहीन कृषक दोनों ही ऊन का उपयोग करते थे। यह संभावना है कि ऊन प्रसंस्करण का सबसे प्राचीन तरीका फेल्टिंग था। तीसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व में प्राचीन सुमेरियन फेल्ट से बने कपड़े पहने। महसूस किए गए कई सामान (हेडड्रेस, कपड़े, कंबल, कालीन, जूते, वैगन की सजावट) अल्ताई पर्वत (VI-V सदियों ईसा पूर्व) के पाज्रीक टीले में सीथियन दफन में पाए गए थे। फेल्ट भेड़, बकरी, ऊँट की ऊन, याक की ऊन, घोड़े के बाल आदि से प्राप्त किया जाता था। फेल्ट फेल्टिंग यूरेशिया के खानाबदोश लोगों के बीच विशेष रूप से व्यापक था, जिनके लिए यह आवास बनाने के लिए एक सामग्री के रूप में भी काम करता था (उदाहरण के लिए, कज़ाकों के बीच युरेट्स)। वे लोग जो इकट्ठा करने में लगे थे, और फिर किसान बन गए, विशेष रूप से ब्रेडफ्रूट, शहतूत या अंजीर के पेड़ की छाल से बने कपड़ों के लिए जाने जाते थे। अफ्रीका, इंडोनेशिया और पोलिनेशिया के कुछ लोगों में, इस तरह की छाल के कपड़े को "तप" कहा जाता है और इसे विशेष टिकटों के साथ पेंट का उपयोग करके बहुरंगी पैटर्न से सजाया जाता है।

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नवपाषाण युग में कताई और बुनाई की कला सीखने के बाद, मनुष्य ने शुरू में जंगली पौधों के रेशों का इस्तेमाल किया। नवपाषाण में होने वाले मवेशी प्रजनन और कृषि के लिए संक्रमण ने कपड़े के निर्माण के लिए घरेलू पशुओं के ऊन और खेती वाले पौधों (सन, भांग, कपास) के तंतुओं का उपयोग करना संभव बना दिया। कपड़े बनाने के लिए विभिन्न पौधों के रेशों का भी उपयोग किया जाता था। पहले इनसे टोकरियाँ, छप्पर, जाल, फंदे, रस्सियाँ बुनी जाती थीं और फिर तनों, बास्ट रेशों या फर की पट्टियों की एक साधारण इंटरलेसिंग को बुनाई में बदल दिया जाता था। बुनाई के लिए विभिन्न तंतुओं से मुड़े हुए एक लंबे, पतले और समान धागे की आवश्यकता होती है। नवपाषाण युग में, एक महान आविष्कार प्रकट हुआ - धुरी (इसके संचालन का सिद्धांत - तंतुओं को घुमा देना - आधुनिक कताई मशीनों में भी संरक्षित है)। कताई उन महिलाओं का व्यवसाय था जो कपड़ों के निर्माण में भी लगी हुई थीं। इसलिए, कई लोगों के बीच, धुरी एक महिला और घर की मालकिन के रूप में उसकी भूमिका का प्रतीक थी।

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बुनाई भी महिलाओं का काम था, और वस्तु उत्पादन के विकास के साथ ही यह पुरुष कारीगरों का काम बन गया। करघे को एक बुनाई के ढाँचे के आधार पर बनाया गया था, जिस पर ताने के धागों को खींचा जाता था, जिसके माध्यम से बाने के धागों को एक शटल की मदद से गुजारा जाता था। पुरातनता में, तीन प्रकार के आदिम करघे ज्ञात थे: 1. एक लकड़ी के बीम (नवोई) के साथ दो खंभों के बीच लटका हुआ एक ऊर्ध्वाधर करघा, जिसमें ताने के धागों से निलंबित मिट्टी के भार द्वारा धागे का तनाव प्रदान किया जाता था (प्राचीन यूनानियों के समान करघे थे) . 2. दो निश्चित बीम वाली एक क्षैतिज मशीन, जिसके बीच में आधार फैला हुआ था। उस पर एक कड़ाई से परिभाषित आकार का कपड़ा बुना गया था (प्राचीन मिस्रवासियों के पास ऐसी मशीनें थीं)। 3. रोटेटिंग बीम वाली मशीन। क्षेत्र, जलवायु और परंपराओं के आधार पर केले के बास्ट, भांग और बिछुआ के रेशों, लिनन, ऊन, रेशम से कपड़े बनाए जाते थे।

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प्राचीन ग्रीस के कपड़ों में पाँच विशिष्ट विशेषताएं हैं: नियमितता, संगठन, आनुपातिकता, समरूपता, समीचीनता। प्राचीन संस्कृति में, मानव शरीर को पहले विश्व की एकता और पूर्णता को दर्शाने वाला दर्पण माना जाता था। रोमन वास्तुकार मार्कस विट्रुवियस पोलियो, 25 ई.पू ई„ मानव शरीर के उदाहरण पर मनुष्य द्वारा बनाई गई किसी भी संपूर्ण रचना की विशेषताओं को दिखाने की मांग की।

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उस समय के फैशन के कैनन के अनुसार, पोशाक को नहीं काटा गया था। सिलवाया पोशाक, शब्द के आधुनिक अर्थों में, ग्रीक कपड़ों को नहीं पता था। इस समय को ड्रैपरियों की जटिल लय में कपड़ों के प्लास्टिक गुणों की पहचान की विशेषता है। फास्टनरों के साथ कुछ जगहों पर कपड़े के आयताकार टुकड़े, शरीर के आकार पर जोर नहीं देते थे, जो कपड़े के नीचे से थोड़ा सा दिखाया गया था। इन वस्त्रों को अलग-अलग कहा जाता था: चिटन, हिमेशन, टोगा, अंगरखा।

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पहले से ही प्राचीन काल में, रंगों का अपना प्रतीकात्मक अर्थ था; उदाहरण के लिए, सफेद रंगअभिजात वर्ग को सौंपा गया था, और काले, बैंगनी, गहरे हरे और भूरे रंग ने दुख व्यक्त किया। हरा और भूरे रंगग्रामीणों के सामान्य रंग थे। अरस्तू की अलमारी में कीमती धातुओं से बने बेल्ट, सोने और हाथी दांत से बने पिन, हार, कंगन थे। यह न केवल परिष्कृत स्वाद, बल्कि उस युग की तकनीकी परिपक्वता की भी गवाही देता है।

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इसमें कपड़ों में लंबवत रेखाओं पर जोर देना शामिल था। मध्यकालीन महिलाओं की पोशाक में बहुत ऊँची कमर, लम्बी नेकलाइन, संकीर्ण होती थी लंबी बाजूएं, एक स्कर्ट आमतौर पर केवल एक तरफ चुनती है। स्कर्ट नीचे की ओर भड़क गई और एक लंबी ट्रेन में बदल गई।

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सबसे अभिव्यंजक शंक्वाकार "टोपी" के साथ सिर की सजावट थी, जो गोथिक कैथेड्रल के टावरों जैसा दिखता था। पुरुषों ने फिगर को रेखांकित करते हुए एक छोटी जैकेट, टाइट-फिटिंग पैंट पहनी थी। नुकीले जूतों ने आउटफिट को पूरा किया। उस युग के आकर्षक कपड़े ब्रोकेड, कपड़े, महंगे मखमल से सिल दिए गए थे, जो कढ़ाई और फर से पूरित थे।

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पुनर्जागरण फैशन की उत्पत्ति इटली में हुई, जो पुनर्जागरण का उद्गम स्थल था। इस शैली की विशेषता आकृति की स्मारकीयता है। महिलाओं के कपड़े चौड़े और आरामदायक हो जाते हैं, गर्दन और बाहें खुल जाती हैं। पुनर्जागरण फैशन, जैसा कि इसके सिद्धांतकारों ने कहा, सबसे पहले, समृद्ध होना था। और यह धन न केवल महंगे कपड़े और पैटर्न में बल्कि आस्तीन के डिजाइन में भी प्रकट हुआ था। 15 वीं शताब्दी के पुनर्जागरण पोशाक की संकीर्ण सुरुचिपूर्ण आस्तीन, पहले कोहनी पर और फिर आर्महोल पर काटी गई थी।

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संभवतः, इस सनकी विवरण को समर्पित करने के लिए समय की आवश्यकता से समझाया जा सकता है विशेष ध्याननिपुणता, गतिशीलता। इस अवधि में पहली बार महिलाओं के वस्त्रपैटर्न को सख्ती से साझा करना शुरू किया लंबी लहंगाऔर एक चोली, अक्सर सजी हुई। महिलाओं के कपड़े एक धातु कोर्सेट और धातु के हुप्स के साथ एक तंग अंडरस्कर्ट पर खींचे गए थे।

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पुरुषों की पोशाक को नाइट की पोशाक के रूप में शैलीबद्ध किया गया था। लेकिन मध्ययुगीन नाइट को साटन, ब्रोकेड, मखमल से बने कोर्ट ड्रेस में एक सज्जन ने बदल दिया। पुरुषों की छोटी पतलून रूई, टो, पुआल से भरी हुई थी। कठोर फीता कॉलर ने गर्दन की गहराई से रक्षा की। यह ड्रेस कंफर्टेबल नहीं थी। जूते चमड़े से सिले जाने लगते हैं, मोती, रिबन, लेस और बकल से सजाए जाते हैं।

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बैरोक शैली के कपड़ों की जटिलता और लेयरिंग की विशेषता थी। महिलाओं की पोशाक रूपों के विपरीत से प्रतिष्ठित थी: एक पतली, पतली आकृति को एक शराबी गुंबददार स्कर्ट के साथ जोड़ा गया था। चोली फीकी पड़ने लगी। कपड़ों में एक प्रमुख भूमिका आस्तीन द्वारा निभाई जाती है, वे एक बैग के रूप में फीता के साथ कफ द्वारा पूरक होते हैं, जो लगभग कोहनी तक पहुंच जाते हैं। महिलाओं की पोशाकघेरों पर चौड़ी स्कर्ट से छुटकारा पा लिया, रेखाएँ नरम और चिकनी हो गईं।

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पुरुषों के लिए, स्पेनिश, ट्यूबों के रूप में छोटे झोंके पतलून घुटनों के नीचे लंबे होते हैं, और उनके साथ जूते बदल जाते हैं। उच्च सैन्य जूते, अक्सर घुटनों के ऊपर, एक बैग के रूप में लम्बी, फीता से भरे होते थे। कैवलियर्स लंबे पहनते हैं घुँघराले बाल, पंखों से सजी एक मुलायम चपटी टोपी, और एक रेनकोट। पुरुषों और महिलाओं दोनों द्वारा अपने कपड़ों के लिए फीता का उपयोग किया जाता है। आभूषण अब पहले की तुलना में बहुत कम लोकप्रिय हैं। हालाँकि, सामान्य तौर पर, उस समय के कपड़े कई मायनों में पिछले युगों के कपड़ों की तुलना में सरल होते हैं।

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यह एक ऐसा समय था जब कपड़ों का बड़े पैमाने पर उत्पादन और विशेष व्यापार होता था फैशन के सामानगति पकड़ रहे हैं। उस समय से, इंग्लैंड में क्रिनोलिन शब्द जाना जाने लगा। यह तब था कि यह एक शिरदार गुंबददार स्कर्ट है, जिसके आकार को कई पेटीकोट द्वारा समर्थित किया गया था। उन्हें बनाने में, ज्यादातर हाथ से, अनंत समय की आवश्यकता होती है।

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सुधार के साथ सिलाई मशीनेंकृत्रिम क्रिनोलिन दिखाई दिया। रोकोको शैली के कपड़ों में बारोक शैली के कपड़ों की तुलना में बड़े बदलाव नहीं हुए हैं। केवल पंक्तियाँ और भी सूक्ष्म रूप से सुरुचिपूर्ण हो गई हैं।

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पुरातनता के प्रति क्लासिकवाद की सभी प्रवृत्तियों का एक तार्किक संक्रमण है। औरतों का फ़ैशनपुरातनता के पंथ को लगभग बिना शर्त स्वीकार कर लिया। नेकलाइन प्रकाशित हो चुकी है।. एक नई शैलीरेखाओं की गंभीरता, अनुपातों की स्पष्टता, रूपों की सरलता की विशेषता।

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मुक्त किया गया महिला शरीरकोर्सेट से। हल्की पोशाकपारदर्शी, हवादार मलमल और कैम्ब्रिक कपड़ों से बना, बस्ट के नीचे कमर को कसकर फिट किया, फिगर की प्राकृतिक स्लिमनेस पर जोर दिया। सिर के आकार को सुचारू रूप से कंघी किए हुए बालों द्वारा जोर दिया जाता है, बीच में एक बिदाई द्वारा अलग किया जाता है, जो एक जाल या लट में फिट होता है। एकमात्र सजावट कर्ल थी। कैमियो, हार, हार के रूप में आभूषण बहुत रुचि रखते हैं। सिर पर विभिन्न आकृतियों की टोपी और टोपी पहनी जाती है।

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इस अवधि के दौरान, पुरुषों की वेशभूषा को सरल बनाया गया था, मुख्य आवश्यकता अच्छे कट और लालित्य की थी, न कि भव्यता और विलासिता की। टेलकोट, एक नियम के रूप में, आमतौर पर गहरे रंग का होता था। शर्ट में उच्च कॉलर और एक टाई होती है जो "उचित, गरिमापूर्ण स्थिति के अनुसार सिर को सहारा देती है।" दिन के सूट को एक शीर्ष टोपी द्वारा पूरक किया गया था। जूते कम, सपाट, बिना हील के हैं।

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हम खुद को एक ऐसे युग में पाते हैं जब "शैलियों का विघटन" आ रहा है। पोशाक में फिर से क्रिनोलिन दिखाई देता है - कूल्हे एक अभूतपूर्व आकार तक बढ़ जाते हैं, नीचे शानदार रूपड्रेस बॉडी लगभग छिपी हुई है। कमर पर जोर देने के लिए कोर्सेट की फिर से आवश्यकता होती है। पतली कमर के ऑप्टिकल प्रभाव को और भी बड़ा बनाने के लिए स्लीव्स को चौड़ा किया गया है। वे इतने बड़े थे कि उनकी "फूली हुई उपस्थिति" को व्हेलबोन द्वारा समर्थित किया जाना था। फिर से हैं गहनों की लत; मोती, हार, ब्रोच, सजावटी कंघी से बनी वस्तुएं बहुत लोकप्रिय थीं। टोपी के आकार के करीब टोपियों को फूलों, रिबन और फ्लॉज़ से सजाया गया था। एक जोरदार खुली गर्दन आपको सिर को "हाइलाइट" करने की अनुमति देती है, और फिर जटिल केशविन्यास फिर से उपयोग किए जाने लगे। वे बहुत कुशल थे, अक्सर याद दिलाते थे, उदाहरण के लिए, सजावटी वास्तुकला।

मकोवेट्स्काया स्वेतलाना

यह प्रस्तुति मॉडलिंग और डिजाइन में पढ़ाई कर रहे एक छात्र द्वारा विकसित की गई थी गारमेंट्सविषय पर: "रूसी लोक पोशाक"। प्रस्तुति से रूसी लोक महिलाओं के इतिहास का पता चलता है और पुरुष सूट, इसकी सजावट, रूसी पोशाक के आधुनिक शैलीकरण को दर्शाती है। इसलिए, विषय का अध्ययन करते समय इसका उपयोग करने की अनुशंसा की जाती है: "रूस की कला और पोशाक" "पोशाक में शैलियों का इतिहास" अनुशासन में।

इलेक्ट्रॉनिक प्रस्तुति स्लाइड आपको विशेष रूप से अध्ययन की गई सामग्री को समझाने और समेकित करने की अनुमति देती हैं आलंकारिक साधनविज़ुअलाइज़ेशन: रूसी पोशाक की बाहरी विशिष्ट विशेषताओं से परिचित होने पर तस्वीरों के साथ स्लाइड मूल्यवान मीडिया ऑब्जेक्ट हैं। यह छात्रों में दृश्य सोच के निर्माण में योगदान देता है: वे न केवल दृश्य छवियों को देखने की अनुमति देते हैं, बल्कि यह भी देखते हैं कि छवियों में क्या अंतर्निहित है। सूचना सामग्री की धारणा को व्यवस्थित करने का एक महत्वपूर्ण साधन यहाँ रंग योजना है। रंग, जैसा कि था, सूचना के "जीवित चिंतन" का मार्गदर्शन करता है, जो छात्रों को एक पोशाक की ऐतिहासिक पहचान को नेत्रहीन रूप से निर्धारित करने की अनुमति देता है जो युग के सौंदर्य आदर्शों को उसकी उपस्थिति (सिल्हूट, अनुपात, रचनात्मक बेल्ट, कलात्मक विशेषताओं) में दर्शाता है। , वगैरह।)।

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द्वारा पूरा किया गया: Makovetskaya Svetlana, समूह 328 KTLP के छात्र, बून ई.वी. के मार्गदर्शन में।

रूसी लोक पोशाक का इतिहास राष्ट्रीय कपड़े- एक लंबा इतिहास। इसका सामान्य चरित्र, जो कई पीढ़ियों के जीवन में विकसित हुआ है, मेल खाता है उपस्थितिजीवन का तरीका, भौगोलिक स्थिति और लोगों के काम की प्रकृति।

रूसी लोक कपड़े अलग थे: नियुक्ति के द्वारा उत्सव रोज़ाना शादी या शादी अंतिम संस्कार

आयु के अनुसार। युवा कपड़ेबच्चों के कपड़े पुराने किसानों के कपड़े

एक नियम के रूप में, इसने कट और कपड़ों के प्रकार को नहीं बदला, लेकिन इसका रंग, सजावट की मात्रा (कढ़ाई और बुने हुए पैटर्न)। रूस में हर समय सबसे सुरुचिपूर्ण लाल कपड़े से बने कपड़े माने जाते थे। लोकप्रिय कल्पना में "लाल" और "सुंदर" की अवधारणाएं अस्पष्ट थीं।

होम टेक्सटाइल को सजाने के लिए डेकोर पैटर्न वाली बुनाई, कढ़ाई और प्रिंट का इस्तेमाल किया जाता था। सबसे आम सजावटी तत्व समचतुर्भुज, तिरछे क्रॉस, अष्टकोणीय सितारे, रोसेट, क्रिसमस ट्री, झाड़ियाँ, एक महिला, एक पक्षी, एक घोड़ा और एक हिरण की शैलीबद्ध आकृतियाँ हैं।

पैटर्न, बुने और कशीदाकारी, लिनन, भांग, रेशम और ऊनी धागों से बनाए जाते हैं, वनस्पति रंगों से रंगे जाते हैं, म्यूट शेड देते हैं। रंगों की श्रेणी बहुरंगा है: सफेद, लाल, नीला, काला, भूरा, पीला, हरा।

पुरुषों की पोशाक कीवन रस के एक किसान की पोशाक में बंदरगाहों और होमस्पून कैनवास से बनी एक शर्ट शामिल थी।

शर्ट चूंकि कपड़ा संकीर्ण था (60 सेमी तक), शर्ट को अलग-अलग हिस्सों से काट दिया गया था, जो तब एक साथ सिल दिए गए थे। सीम को सजावटी लाल पाइपिंग से सजाया गया था। कमीज़ें ढीली पहनी जाती थीं और एक संकीर्ण बेल्ट या रंगीन डोरी से जकड़ी जाती थीं। मुख्य कपड़े का रंग आमतौर पर चमकीला होता था।

बंदरगाहों को संकीर्ण रूप से सीवन किया गया था, टखने तक संकुचित किया गया था, कमर पर एक ड्रॉस्ट्रिंग - गशनिक के साथ बांधा गया था। उनके ऊपर, अमीर लोग ऊपरी रेशम या कपड़े की पैंट भी पहनते थे, जो कभी-कभी पंक्तिबद्ध होते थे। नीचे की ओर, उन्हें या तो ओनुची में टक दिया गया था - कपड़े के टुकड़े जो पैरों को लपेटते थे, उन्हें विशेष संबंधों के साथ बांधते थे - तामझाम, और फिर बस्ट शूज़, या रंगीन चमड़े से बने बूट्स डालते थे।

ऊपर का कपड़ा ऊपर का कपड़ाहुक या बटन के साथ फास्टनर के साथ बाईं ओर लिपटे होमस्पून कपड़े से बने जिपुन या काफ्तान के रूप में परोसा जाता है; सर्दियों में - चर्मपत्र कोट

Zipun Zipun - एक बट बंद होने के साथ एक अर्ध-आसन्न, चौड़े सिल्हूट के स्विंग कपड़े। इसकी लंबाई घुटनों के बीच और ऊपर से होती थी। आस्तीन संकीर्ण है, कलाई तक। आर्महोल सीधा था, आस्तीन में सुराख़ नहीं था।

कफ्तान ज़िपुन के ऊपर पहना जाने वाला काफ्तान न केवल परिष्करण में, बल्कि इसके रचनात्मक समाधान में भी भिन्न होता है। कुछ कफ़न (साधारण, घर, छुट्टी का दिन) एक सीधे सिल्हूट के थे, नीचे की ओर बढ़े हुए थे और कमर से कटे हुए नहीं थे। दूसरों के पास एक कटी हुई कमर और एक विस्तृत प्लीटेड तल के साथ एक फिट सिल्हूट था। काफ्तान की लंबाई घुटनों से टखनों तक अलग-अलग थी। उनकी सजावट के लिए, बटनहोल का उपयोग छाती पर और साइड कट, धातु, लकड़ी, विकर और रस्सी के साथ किया जाता था और नकली मोतीबटन।

महिलाओं की पोशाक महिलाओं की लोक पोशाक के मुख्य भाग एक शर्ट, एक एप्रन, या एक पर्दा, एक सनड्रेस, एक पोनेवा, एक बिब, एक शुशपान थे।

महिलाओं की शर्ट महिलाओं की शर्ट को सफेद लिनेन या रंगीन रेशम से सिल कर बेल्ट के साथ पहना जाता था। यह लंबा था, पैरों के नीचे, लंबी आस्तीन के साथ कम आस्तीन में इकट्ठा हुआ, नेकलाइन से एक भट्ठा के साथ, निचली आस्तीन को कढ़ाई से सजाया गया था या परिष्कृत कपड़े की एक पट्टी के साथ म्यान किया गया था। कढ़ाई एक बड़े पैटर्न के साथ एक जटिल बहु-आकृति वाली रचना थी, जो 30 सेमी की चौड़ाई तक पहुंचती थी, वे उत्पाद के निचले हिस्से में स्थित थीं। शर्ट के प्रत्येक भाग का अपना पारंपरिक सजावटी समाधान था।

एप्रन उत्तरी और दक्षिणी रूसी पोशाक दोनों का सबसे सजावटी, बड़े पैमाने पर सजाया गया हिस्सा एप्रन, या पर्दा था, जो सामने से महिला आकृति को कवर करता था। आमतौर पर यह कैनवास से बना होता था और कढ़ाई, रेशम के पैटर्न वाले रिबन से सजाया जाता था। एप्रन के किनारे को दांतों, सफेद या रंगीन फीते, रेशम या ऊनी धागों की फ्रिंज और अलग-अलग चौड़ाई के फ्रिल से सजाया गया था।

सुंदरी उत्तरी किसानों ने सफ़ेद लिनेन की शर्ट और एप्रन को सरफान के साथ पहना था। XVIII में - XIX सदी की पहली छमाही। सुंड्रेस सादे, बिना पैटर्न वाले कपड़े से बने होते थे - नीला कैनवास, केलिको, लाल रंग, काला होमस्पून ऊन। शर्ट और एप्रन की बहु-पैटर्न वाली और बहुरंगी कढ़ाई ने वास्तव में सुंदरी की गहरी चिकनी पृष्ठभूमि के खिलाफ जीत हासिल की। सुंड्रेस के तिरछे कट में कई विकल्प थे। सबसे आम सामने के बीच में एक सीम के साथ एक सुंड्रेस थी, जिसे रिबन, टिनसेल लेस के पैटर्न के साथ छंटनी की गई थी और नीचे की ओर एक बड़े विस्तार (6 मीटर तक) के साथ एक काटे गए शंकु सिल्हूट की एक ऊर्ध्वाधर पंक्ति थी, जो आंकड़ा दे रही थी। एक पतला आंकड़ा।

एक तिरछी सरफान, जिसे रंगीन पट्टी और टिन के बटन से सजाया गया है - एक लड़की की पोशाक का आधार - 19 वीं शताब्दी का मास्को प्रांत। ओरीओल प्रांत की किसान महिलाएं पहनती थीं: पूरी तरह से कशीदाकारी पैटर्न वाली आस्तीन वाली होमस्पून लिनन शर्ट; बड़े पैमाने पर सजाया गया एप्रन-पर्दा; रंगीन धारियों और हेम के साथ पैटर्न वाली चोटी के साथ नीला चेकर्ड पोनेवा; हेडड्रेस - "असेंबली" - शीर्ष पर एक स्कार्फ के साथ। सुंदरी

पोन्योवा डिजाइन के अनुसार, पोन्योवा में किनारे के साथ सिले हुए कपड़े के तीन से पांच पैनल होते हैं। ऊपरी किनारे को कमर पर बांधे गए ड्रॉस्ट्रिंग (गशनिक) के लिए चौड़ा किया जाता है। उत्तरार्द्ध को कभी-कभी "हेम पर हेम के साथ" पहना जाता था। इस मामले में, यह अंदर से बाहर अलंकृत था।

बाहरी वस्त्र महिलाओं का बाहरी वस्त्र एक ज़पोना था - मोटे रंग के कैनवास से बने एक एमीस की तरह एक ओवरहेड केप, किनारों पर सिलना नहीं। जैपोन को शर्ट से छोटा सिल दिया गया था। उन्होंने इसे बेल्ट के साथ पहना और नीचे से काट दिया। जैपोना

शावर वार्मर एक छोटा बाहरी वस्त्र शावर वार्मर था, जिसे कंधे की पट्टियों पर एक सनड्रेस की तरह ही रखा जाता था। दुशग्रे की अलमारियां सीधी थीं, पीठ को ट्यूबलर टक के साथ रखा गया था, शीर्ष पर एक केप के साथ एक लगा हुआ नेकलाइन था, जिसमें पट्टियाँ सिल दी गई थीं। सोल वार्मर्स को सुंदरी के ऊपर पहना जाता था, महंगे पैटर्न वाले कपड़ों से सिल दिया जाता था और एक सजावटी सीमा के साथ किनारे पर छंटनी की जाती थी। राष्ट्रीय कपड़ों का एक मूल हिस्सा होने के नाते, धूसर रंग बार-बार फैशन में लौट आया है।

लेटनिक मुख्य रूप से धनी रूसी महिलाओं द्वारा पहने जाने वाले कपड़ों का शीर्ष टुकड़ा एक लेटनिक था। इसमें एक सीधा कट था, जो 4 मी तक साइड वेजेज के कारण नीचे की तरफ बढ़ा हुआ था। लेटनिक की ख़ासियत विस्तृत घंटी के आकार की आस्तीन है, जो आर्महोल से कोहनी तक सिल दी जाती है। नीचे, उन्होंने कपड़े को तेज-कोण वाले पैनलों के साथ फर्श पर घुमाया, जो लेस से सजाए गए थे - साटन या मखमल के त्रिकोणीय टुकड़े, सोने, मोती, धातु की पट्टिका, रेशम के साथ कशीदाकारी। उसी सीम को कॉलर से सिल दिया गया और छाती पर उतारा गया। लेटनिक को एक बीवर कॉलर से भी सजाया गया था, आमतौर पर चेहरे की सफेदी और ब्लश पर जोर देने के लिए काले रंग में रंगा जाता था।

फर कोट एक प्रकार का ग्रीष्मकालीन कोट एक झूठा कोट था, जो आस्तीन के कट में इससे अलग था। कोट की बाहें लंबी और संकरी थीं। हाथों को पास करने के लिए आर्महोल लाइन के साथ एक कट बनाया गया था।

तेलोग्रेया तेलोग्रेया सिल्हूट में, विवरण के आकार में, कपड़े एक फर कोट जैसा दिखता था, कपड़े को बटन या संबंधों के साथ हल कर रहा था।

रूसी में हेडड्रेस लोक पोशाकप्राचीन हेडड्रेस और एक विवाहित महिला के लिए अपने बालों को छिपाने के रिवाज को संरक्षित किया गया है, और लड़कियों के लिए इसे खुला छोड़ दिया गया है। यह एक बंद टोपी के रूप में महिला हेडड्रेस के आकार और लड़की के - एक घेरा या पट्टी के रूप में होने के कारण है।

Kokoshniks, "असेंबली", विभिन्न पट्टियाँ और मुकुट व्यापक हैं। शादीशुदा महिलाआमतौर पर वे अपने बालों को अपने पतले या रेशमी जाल के योद्धा से ढकते थे। पोवोयनिक में बैंड के नीचे शामिल था, जो पीठ पर कसकर बंधा हुआ था। इसके ऊपर उन्होंने सफ़ेद या लाल रंग का लिनेन या रेशमी वस्त्र पहना था। इसमें 2 मीटर लंबा और 40-50 सेमी चौड़ा एक आयत का आकार था। इसके एक सिरे पर रंगीन रेशम पैटर्न के साथ कशीदाकारी की गई थी और इसे कंधे पर लटका दिया गया था। दूसरों को उनके सिर के चारों ओर बांधा गया था और ठोड़ी के नीचे दबा दिया गया था। उब्रस का एक त्रिकोणीय आकार भी हो सकता है, फिर इसके दोनों सिरों को ठोड़ी के नीचे से काट दिया जाता है। ऊपर से, अमीर महिलाएं फर ट्रिम के साथ टोपी पहनती हैं। हेडबैंड मैगपाई संकलन

जूते महिलाओं के जूतेजाली आधे जूते परोसे गए, जिन्हें लाल कपड़े या मोरोको के साथ शीर्ष पर ट्रिम किया गया था, साथ ही ओनुची और तामझाम के साथ बस्ट शूज़ भी। सजावट के रूप में आभूषण मोती, मनके, एम्बर, मूंगा हार, पेंडेंट, मोती, झुमके का उपयोग किया गया था।

XIX सदी की रूसी पोशाक XIX सदी के अंत में। लोक कपड़ों में, कारखाने के कपड़ों के साथ, शहरी पोशाक के रूप, अधिक नीरस और मानकीकृत, धीरे-धीरे स्थापित हो रहे हैं। सुंड्रेसेस, टट्टू और शर्ट को तथाकथित जोड़े द्वारा प्रतिस्थापित किया जा रहा है - एक फिट जैकेट और एक ही कपड़े से बनी एक भड़कीली स्कर्ट। इसकी परंपराएं हैं लोक कपड़ेशहरी फैशन की मांगों से ओत-प्रोत।

जैकेट को एक स्टैंड-अप कॉलर के साथ सिल दिया जाता है, छाती पर एक फीता डाला जाता है और आस्तीन फुलाया जाता है; चौड़ी स्कर्ट - कभी-कभी हेम के साथ फ्रिल के साथ। रोजमर्रा के कपड़ों के लिए, चिंट्ज़ और अन्य फैक्ट्री-निर्मित सूती कपड़ों का इस्तेमाल किया जाता था, उत्सव के कपड़ों के लिए - रेशम, ऊन या उनके मिश्रण।

पुरुषों की पोशाक में एक केलिको शर्ट शामिल होती है - एक ब्लाउज जिसे ढीला पहना जाता है और बेल्ट या सैश के साथ बेल्ट लगाया जाता है, डार्क ट्राउजर को बूट्स, बनियान, जैकेट या फ्रॉक कोट में बांधा जाता है। यह सब पहले से ही कारखाने के उत्पादन के खरीदे गए कपड़ों से सिल दिया गया था। इस प्रकार, पोशाक का पारंपरिक रूप, लोक तत्वों को बनाए रखते हुए, व्यावहारिकता, सुविधा और समीचीनता की पुष्टि करने वाले नए मानक रूपों की ओर बढ़ना शुरू कर देता है। कपड़ों की ये विशेषताएं बाद के वर्षों में सामने आती हैं।

रूसी लोक पोशाक का शैलीकरण

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स्लाइड कैप्शन:

कपड़ा

वस्त्र - शरीर को ढकने वाली वस्तुओं का संग्रह। लोग अपने शरीर की रक्षा के लिए और आकर्षक दिखने के लिए कपड़े पहनते हैं। किसी व्यक्ति के कपड़े पहनने के तरीके से आप पता लगा सकते हैं कि वह कहाँ रहता है, उसकी जीवन शैली क्या है, और भी बहुत कुछ।

मौसम के लिए कपड़े: सर्दियों में सर्दियों के कपड़े गर्मी के मौसम में डेमी-मौसम में वसंत और शरद ऋतु में पहने जा सकते हैं

गर्मी सर्दी डेमी सीजन

उद्देश्य से वस्त्र

महिलाओं के वस्त्र

आकस्मिक स्कर्ट सुंदरी ब्लाउज

उत्सव की पोशाक

होम रोब

पुरुषों के कपड़े

कैजुअल शर्ट जींस

उत्सव सूट पैंट ब्लेज़र

होम रोब पजामा

अनौपचारिक

उत्सव

घर

ट्रैक सूट किमानो ट्रैक ड्रेस टी-शर्ट और शॉर्ट्स

राष्ट्रीय

बच्चों के स्कूल यूनिफॉर्म के लिए विशेष

डॉक्टर और नर्स कुक के काम के लिए विशेष कपड़े

वर्किंग क्लॉथिंग कपड़ों और मानव शरीर को काम के दौरान नुकसान और प्रदूषण से बचाने का काम करता है।

ट्रेन आचरण के पायलटों और परिचारिकाओं के लिए काम करने वाले कपड़े

फायर पुलिस की वर्दी

सैन्य वर्दी

बाहर खोजो। क्यों?

बाहर खोजो। क्यों?

कपड़े धोने, सुखाने, इस्त्री करने, सफाई करने के भंडारण की देखभाल

कपड़े धोने से पहले उस पर लगे लेबल को देखें।

हाथ धोना मशीन वॉश

धोने के लिए: डिटर्जेंट पाउडर लिक्विड सोप कंडीशनर स्टेन रिमूवर सोप

इस्त्री करने से पहले परिधान पर लगे लेबल को देखें।

कपड़ों के लेबल पर सिफारिश के लिए नियामक पर तापमान सेट करें।

ब्रशिंग क्लॉथ ब्रश स्टीम ब्रश रोलर

वस्त्र भंडारण कैबिनेट ड्रेसर

बड़ी चीजों के कपड़ों के लिए भंडारण के मामले।

खोज सर्वर से उपयोग किए गए संसाधन चित्र: YANDEX, GOOGLE

विषय पर: पद्धतिगत विकास, प्रस्तुतियाँ और नोट्स

उद्देश्य और कपड़ों के प्रकार। एप्रन पैटर्न की ड्राइंग बनाने के लिए एक मानव आकृति को मापना और माप को रिकॉर्ड करना।

"डिजाइनिंग और मॉडलिंग एप्रन" खंड में पहला पाठ। कपड़ों के डिजाइन के पाठ में, छात्रों को लाइनों को बनाने, सही ढंग से डिजाइन करने, समझने और पढ़ने की क्षमता दी जाती है ...

रूसी संघ के शिक्षा और विज्ञान मंत्रालय वोरोनिश क्षेत्र के राज्य शैक्षिक संस्थान "मनोवैज्ञानिक और शैक्षणिक पुनर्वास और सुधार के लिए वोरोनिश केंद्र"

पोशाक इतिहास

प्रौद्योगिकी शिक्षक द्वारा विकसित:

कोमारोवा ओ.ए.

आदिम लोगों के कपड़े

प्राचीन काल में कपड़े प्रतिकूल जलवायु से, कीट के काटने से, शिकार पर जंगली जानवरों से, युद्ध में दुश्मनों के वार से सुरक्षा के साधन के रूप में दिखाई देते थे। आदिम लोगों के कपड़े जानवरों की खाल से बनाए जाते थे।

समय के साथ, कपड़े बदल गए हैं। न केवल खराब मौसम और खराब मौसम से शरीर को ढंकने की जरूरत थी। उसी समय, मानव आत्मा की जरूरतों ने शरीर को सजाने की जरूरत पैदा की।

पोशाक की विशेषताएं युग, रीति-रिवाजों और लोगों के रीति-रिवाजों द्वारा अंकित की गई थीं।

ग्रीक पोशाक।

प्राचीन मिस्र में कपड़े।

पुरुष का सूट

प्राचीन काल से ही पुरुषों का मुख्य पहनावा एप्रन रहा है - "शेंटी" .

महिलाओं के वस्त्र

मिस्र की महिलाओं ने पहनी थी "कालाज़ारिस"- एक लंबी लिनेन शर्ट, शरीर को टाइट-फिटिंग, पट्टियों के साथ, बहुत पैरों तक पहुंचना और छाती को खुला छोड़ना।

कपड़ा प्राचीन रूस' महिला सूट

एक क़मीज़ एक कैनवास शर्ट है जिसमें एक विस्तृत, सीधा कट होता है।

प्राचीन रूस के वस्त्रपुरुष का सूट

लबादा "कोर्ज़नो" - कीव राजकुमारों का पहनावा

आवरण - अंदर फर के साथ एक फर कोट।

"मध्य युग" युग के कपड़े

एनेन –

एक महिला हेडड्रेस, जिसकी ऊँचाई महिला की सामाजिक स्थिति से निर्धारित होती थी: शाही रक्त की महिलाओं को इसे 1 मीटर ऊँचा रखने की अनुमति थी, सामान्य शहरवासी - 50 - 60 सेमी से अधिक नहीं। "सींग वाली टोपी" को फैशनेबल माना जाता था, चर्च के विशेष क्रोध के कारण।

वस्त्र "पुनर्जागरण"

महिला आकृति धातु या लकड़ी के तख्तों के साथ कोर्सेट में लिपटी हुई निकली।

कूल्हों पर व्यास में घटते हुए कई हलकों से एक फ्रेम लगाया गया था, जिस पर लटका हुआ था चमड़े के बेल्ट, जिसने स्कर्ट को गतिहीनता और सही शंक्वाकार आकार दिया - vertugaden.

हुप्स "वर्डुगो" से फ़्रेमस्कर्ट को आकार देने के लिए उपयोग किया जाता है। यह बहुत भारी और असुविधाजनक था.

बैरोक कपड़े

चुस्त पोशाकयह पोशाक अपने आप नहीं पहनी जा सकती।

यह स्कर्ट के ऊपर कदम रखकर प्रवेश किया गया था, और हाथों को अविश्वसनीय रूप से फूली हुई आस्तीन में डाला गया था। तब दासी ने चोली के पिछले भाग पर लेस कस दी।

रोकोको युग के कपड़े

विस्तृत कूल्हों के प्रभाव को बनाने के लिए पेटीकोट वाले कपड़े का उपयोग किया गया था। कई (एक दर्जन तक) स्कर्ट एक साथ पहनी जाती थीं। ये स्कर्ट आरामदायक और गतिशील थीं।

19 वीं सदी के अंत के कपड़े

फैशन में विभिन्न उपकरण शामिल हैं जो सिल्हूट को विचित्र आकार देते हैं।

हलचल

हलचल या

"पेरिस वापस"

(फ्रांसीसी टूरन्योर से - आसन, आचरण) - एक पैड या प्लीटेड ओवरले, या कमर के नीचे स्थित एक फ्रेम डिवाइस का सामान्य नाम, जिसे 1870 और 80 के दशक में एक विशेष सिल्हूट देने के लिए एक पोशाक के नीचे पहना जाता था।

19 वीं सदी के अंत के कपड़े - 20 वीं सदी की शुरुआत।

एक महिला की रोजमर्रा की पोशाक में पहनावा - एक ब्लाउज और एक स्कर्ट - अधिक से अधिक जगह घेरता है। स्कर्ट एक स्वतंत्र कमर उत्पाद बन जाता है।

आधुनिक कपड़े।

जीवन का लोकतंत्रीकरण आधुनिक समाजमुक्त फैशन, इसे आधुनिक जीवन की स्थितियों को पूरा करने के लिए स्वतंत्र, आरामदायक, व्यावहारिक बना दिया।

के लिए धन्यवाद ध्यान!

विषय: "पोशाक का इतिहास"।

उद्देश्य: छात्रों को फैशन के इतिहास से परिचित कराना।

पाठ मकसद:

• शैक्षिक:
फैशन के विकास और बदलती शैलियों के इतिहास का एक विचार दें, ज्ञान को गहरा करने की इच्छा विकसित करें।
• विकसित होना:
क्षितिज का विस्तार; व्यक्तिगत स्व-शिक्षा विकसित करें।
• शैक्षिक:
विषय के लिए एक सकारात्मक प्रेरणा बनाएं; सौंदर्य स्वाद की खेती करें।

उपकरण: कार्यपुस्तिकाएँ, कंप्यूटर, मल्टीमीडिया प्रोजेक्टर, प्रस्तुति "पोशाक का इतिहास"।

कक्षाओं के दौरान

I. पाठ का संगठन।

1. पाठ के लिए छात्रों की तत्परता की जाँच करना।
2. पाठ के विषय और उद्देश्य का संचार।

द्वितीय। छात्रों के साथ साक्षात्कार:

फैशन क्या है?

("फैशन" - हमारे लिए लैटिन से अनुवादित का अर्थ है कुछ स्वादों की अस्थायी प्रबलता)

क्या आपको लगता है कि फैशन हमेशा अस्तित्व में है या यह एक बार उभरा?

मॉडल बनाने का काम करने वाले लोगों के नाम क्या हैं?

आप किस मशहूर फैशन डिज़ाइनर को जानते हैं?

तृतीय। नई सामग्री की व्याख्या ("कॉस्टयूम का इतिहास" प्रस्तुति के स्लाइड शो के साथ)।

कपड़ों के विकास और रोजमर्रा के अभ्यास का इतिहास हमें समझाता है कि लोगों को कपड़े पहनने की कला में प्रसिद्ध फैशन डिजाइनरों से लेकर साधारण कलाकारों तक सभी को एक कलाकार होना चाहिए। कलात्मक कार्य की समझ के बिना, कोई भी सफलता प्राप्त नहीं कर सकता, भले ही उसे डिजाइन और प्रौद्योगिकी जैसे आवश्यक विशेष ज्ञान का उत्कृष्ट ज्ञान हो। आप अपने आप में एक कलाकार को शिक्षित कर सकते हैं, सबसे पहले, आप ईमानदारी से चाहते हैं; दूसरी बात, ज्ञान संचय करने के लिए - पांडित्य और क्षितिज कभी चोट नहीं पहुँचाएगा। तीसरा, सभी ज्ञान को रचनात्मक रूप से देखने के लिए - तुलना करना, चयन करना, कनेक्ट करना।

पहले आपको कपड़ों के इतिहास के बारे में कम से कम विचारों से परिचित होने की जरूरत है कि फैशन कैसे बदल गया है (स्लाइड 1)।

आइए बुनियादी अवधारणाओं को परिभाषित करें:

पोशाक,
शैली,
फैशन (स्लाइड 2)।

यह आमतौर पर स्वीकार किया जाता है कि फैशन, एक उज्ज्वल तितली की तरह, एक दिन रहता है। दिखाई दिया, सिर घुमाया - और वह चली गई। हालाँकि, यह बहुत सरल होगा, और फैशन सिंगल-लाइन सादगी को नहीं पहचानता है। हर बार ऐसी परिस्थितियाँ होती हैं जो परिवर्तन की आवश्यकता का कारण बनती हैं और एक नए फैशन के उद्भव में योगदान करती हैं।

स्लाइड्स के लिए अतिरिक्त जानकारी।

1. प्राचीन यूनानी शैली(स्लाइड 3, 4)।

उस समय के फैशन के कैनन के अनुसार, पोशाक को नहीं काटा गया था। सिलवाया पोशाक, शब्द के आधुनिक अर्थों में, ग्रीक कपड़ों को नहीं पता था। इस समय को ड्रैपरियों की जटिल लय में कपड़ों के प्लास्टिक गुणों की पहचान की विशेषता है। फास्टनरों के साथ कुछ जगहों पर कपड़े के आयताकार टुकड़े, शरीर के आकार पर जोर नहीं देते थे, जो कपड़े के नीचे से थोड़ा सा दिखाया गया था। इन वस्त्रों को अलग-अलग कहा जाता था: चिटन, हिमेशन, टोगा, अंगरखा। पहले से ही प्राचीन काल में, रंगों का अपना प्रतीकात्मक अर्थ था; इसलिए, उदाहरण के लिए, सफेद रंग अभिजात वर्ग को सौंपा गया था, और काले, बैंगनी, गहरे हरे और भूरे रंग ने उदासी व्यक्त की थी। हरा और भूरा ग्रामीणों के सामान्य रंग थे। अरस्तू की अलमारी में कीमती धातुओं से बने बेल्ट, सोने और हाथी दांत से बने पिन, हार, कंगन थे। यह न केवल परिष्कृत स्वाद, बल्कि उस युग की तकनीकी परिपक्वता की भी गवाही देता है।

2. गोथिक शैली(स्लाइड 5)।

इसमें कपड़ों में लंबवत रेखाओं पर जोर देना शामिल था। मध्ययुगीन महिलाओं की पोशाक में एक बहुत ही उच्च कमर, एक लम्बी नेकलाइन, संकीर्ण लंबी आस्तीन, एक स्कर्ट आमतौर पर केवल एक तरफ होती थी। स्कर्ट नीचे की ओर भड़क गई और एक लंबी ट्रेन में बदल गई। सबसे अभिव्यंजक शंक्वाकार "टोपी" के साथ सिर की सजावट थी, जो गोथिक कैथेड्रल के टावरों जैसा दिखता था। पुरुषों ने फिगर को रेखांकित करते हुए एक छोटी जैकेट, टाइट-फिटिंग पैंट पहनी थी। नुकीले जूतों ने आउटफिट को पूरा किया। उस युग के आकर्षक कपड़े ब्रोकेड, कपड़े, महंगे मखमल से सिल दिए गए थे, जो कढ़ाई और फर से पूरित थे।

3. पुनर्जागरण (स्लाइड 6, 7, 8)।

पुनर्जागरण फैशन की उत्पत्ति इटली में हुई, जो पुनर्जागरण का उद्गम स्थल था। इस शैली की विशेषता आकृति की स्मारकीयता है। महिलाओं के कपड़े चौड़े और आरामदायक हो जाते हैं, गर्दन और बाहें खुल जाती हैं। पुनर्जागरण फैशन, जैसा कि इसके सिद्धांतकारों ने कहा, सबसे पहले, समृद्ध होना था। और यह धन न केवल महंगे कपड़े और पैटर्न में बल्कि आस्तीन के डिजाइन में भी प्रकट हुआ था। 15 वीं शताब्दी के पुनर्जागरण पोशाक की संकीर्ण सुरुचिपूर्ण आस्तीन, पहले कोहनी पर और फिर आर्महोल पर काटी गई थी। शायद, निपुणता और गतिशीलता पर विशेष ध्यान देने के लिए समय की आवश्यकता से इस सनकी विवरण को समझाया जा सकता है। इस अवधि में पहली बार, महिलाओं के कपड़ों को एक लंबी स्कर्ट और एक चोली के पैटर्न में सख्ती से विभाजित किया जाने लगा, जो अक्सर ऊपर की ओर होता था। महिलाओं के कपड़े एक धातु कोर्सेट और धातु के हुप्स के साथ एक तंग अंडरस्कर्ट पर खींचे गए थे। पुरुषों की पोशाक को नाइट की पोशाक के रूप में शैलीबद्ध किया गया था। लेकिन मध्ययुगीन नाइट को साटन, ब्रोकेड, मखमल से बने कोर्ट ड्रेस में एक सज्जन ने बदल दिया। पुरुषों की छोटी पतलून रूई, टो, पुआल से भरी हुई थी। कठोर फीता कॉलर ने गर्दन की गहराई से रक्षा की। यह ड्रेस कंफर्टेबल नहीं थी। जूते चमड़े से सिले जाने लगते हैं, मोती, रिबन, लेस और बकल से सजाए जाते हैं।

4. बैरोक (स्लाइड 9, 10)।

बैरोक शैली के कपड़ों की जटिलता और लेयरिंग की विशेषता थी। महिलाओं की पोशाक रूपों के विपरीत से प्रतिष्ठित थी: एक पतली, पतली आकृति को एक शराबी गुंबददार स्कर्ट के साथ जोड़ा गया था। चोली फीकी पड़ने लगी। कपड़ों में एक प्रमुख भूमिका आस्तीन द्वारा निभाई जाती है, वे एक बैग के रूप में फीता के साथ कफ द्वारा पूरक होते हैं, जो लगभग कोहनी तक पहुंच जाते हैं। महिलाओं की पोशाक ने घेरों के साथ चौड़ी स्कर्ट से छुटकारा पा लिया, रेखाएं नरम और चिकनी हो गईं। पुरुषों के लिए, स्पेनिश, ट्यूबों के रूप में छोटे झोंके पतलून घुटनों के नीचे लंबे होते हैं, और उनके साथ जूते बदल जाते हैं। उच्च सैन्य जूते, अक्सर घुटनों के ऊपर, एक बैग के रूप में लम्बी, फीता से भरे होते थे। कैवलियर्स लंबे घुंघराले बाल पहनते हैं, पंखों से सजी एक नरम सपाट टोपी और एक लबादा। पुरुषों और महिलाओं दोनों द्वारा अपने कपड़ों के लिए फीता का उपयोग किया जाता है। आभूषण अब पहले की तुलना में बहुत कम लोकप्रिय हैं। हालाँकि, सामान्य तौर पर, उस समय के कपड़े कई मायनों में पिछले युगों के कपड़ों की तुलना में सरल होते हैं।

5. रोकोको (स्लाइड 11, 12)।

यह एक ऐसा समय था जब कपड़ों का बड़े पैमाने पर उत्पादन और फैशन के सामान में विशेष व्यापार गति प्राप्त कर रहा था। उस समय से, इंग्लैंड में क्रिनोलिन शब्द जाना जाने लगा। यह तब था कि यह एक शिरदार गुंबददार स्कर्ट है, जिसके आकार को कई पेटीकोट द्वारा समर्थित किया गया था। उन्हें बनाने में, ज्यादातर हाथ से, अनंत समय की आवश्यकता होती है। सिलाई मशीनों में सुधार के साथ, एक कृत्रिम क्रिनोलिन दिखाई दिया। रोकोको शैली के कपड़ों में बारोक शैली के कपड़ों की तुलना में बड़े बदलाव नहीं हुए हैं। केवल पंक्तियाँ और भी सूक्ष्म रूप से सुरुचिपूर्ण हो गई हैं।

6. श्रेण्यवाद (स्लाइड 13, 14)।

पुरातनता के प्रति क्लासिकवाद की सभी प्रवृत्तियों का एक तार्किक संक्रमण है। महिलाओं के फैशन ने पुरातनता के पंथ को लगभग बिना शर्त अपनाया। नेकलाइन प्रकाशित हो चुकी है।. नई शैली की विशेषता रेखाओं की गंभीरता, अनुपातों की स्पष्टता, रूपों की सरलता है।

7. एम्पायर स्टाइल (स्लाइड 15, 16)।

महिला के शरीर को कोर्सेट से मुक्त कराया। पोशाक हल्की पारदर्शी है, हवादार मलमल और बैटिस्ट कपड़ों से बनी है, कमर को बस्ट के नीचे कसकर फिट करती है, जो फिगर की प्राकृतिक स्लिमनेस पर जोर देती है। सिर के आकार को सुचारू रूप से कंघी किए हुए बालों द्वारा जोर दिया जाता है, बीच में एक बिदाई द्वारा अलग किया जाता है, जो एक जाल या लट में फिट होता है। एकमात्र सजावट कर्ल थी। कैमियो, हार, हार के रूप में आभूषण बहुत रुचि रखते हैं। सिर पर विभिन्न आकृतियों की टोपी और टोपी पहनी जाती है। इस अवधि के दौरान, पुरुषों की वेशभूषा को सरल बनाया गया था, मुख्य आवश्यकता अच्छे कट और लालित्य की थी, न कि भव्यता और विलासिता की। टेलकोट, एक नियम के रूप में, आमतौर पर गहरे रंग का होता था। शर्ट में उच्च कॉलर और एक टाई होती है जो "उचित, गरिमापूर्ण स्थिति के अनुसार सिर को सहारा देती है।" दिन के सूट को एक शीर्ष टोपी द्वारा पूरक किया गया था। जूते कम, सपाट, बिना हील के हैं।

8. स्वच्छंदतावाद (स्लाइड 17, 18)।

हम खुद को एक ऐसे युग में पाते हैं जब "शैलियों का विघटन" आ रहा है। पोशाक में फिर से क्रिनोलिन दिखाई देता है - कूल्हे एक अभूतपूर्व आकार तक बढ़ जाते हैं, पोशाक के शानदार रूपों के नीचे शरीर लगभग छिपा हुआ है। कमर पर जोर देने के लिए कोर्सेट की फिर से आवश्यकता होती है। पतली कमर के ऑप्टिकल प्रभाव को और भी बड़ा बनाने के लिए स्लीव्स को चौड़ा किया गया है। वे इतने बड़े थे कि उनकी "फूली हुई उपस्थिति" को व्हेलबोन द्वारा समर्थित किया जाना था। फिर से हैं गहनों की लत; मोती, हार, ब्रोच, सजावटी कंघी से बनी वस्तुएं बहुत लोकप्रिय थीं। टोपी के आकार के करीब टोपियों को फूलों, रिबन और फ्लॉज़ से सजाया गया था। एक जोरदार खुली गर्दन आपको सिर को "हाइलाइट" करने की अनुमति देती है, और फिर जटिल केशविन्यास फिर से उपयोग किए जाने लगे। वे बहुत कुशल थे, अक्सर याद दिलाते थे, उदाहरण के लिए, सजावटी वास्तुकला। सर्दियों में, कोट को कोट से बदल दिया जाता है - मोटे ऊनी कपड़ों से बने आलंकारिक कपड़े। ड्रेस के ऊपर केवल चौड़ी टोपी पहनी हुई थी। स्कर्ट की लंबाई कम हो गई थी, इसलिए बूट अधिक दिखाई देने लगा ऊँची एड़ी के जूतेलेसिंग के साथ। पुरुषों का सूट अधिक संयमित होता जा रहा है। लंबी पतलून, एक अपरिहार्य शीर्ष टोपी और एक टाई, जिसके बांधने पर अब और भी अधिक ध्यान दिया जाता है, टेलकोट पर भरोसा करते हैं। बाहरी वस्त्र, कोट, आंकड़े के अनुसार सिलना। अपने पैरों पर उन्होंने कम जूते, ऊँचे जूते पहने। सबसे बड़ा फैशन स्टेटमेंट फ्रॉक कोट था।

9. आधुनिक (स्लाइड 19, 20, 21)।

पोशाक के आकार में तेजी से बदलाव - प्रकाश से, अर्ध-आसन्न से भारी, घने, झोंके आस्तीन के साथ, हलचल के साथ जो नेत्रहीन रूप से धड़ के निचले हिस्से को बढ़ाते हैं। रूढ़िवादी फैशन की आवश्यकता एक स्टाइलिश महिला थी - एक फूल, सैलून की एक महिला, थिएटर, यह महिला, अभी भी एक कोर्सेट के साथ कस गई। दूसरी ओर, चोली के खिलाफ एक वास्तविक आंदोलन शुरू होता है, जिसके समर्थकों ने इसकी हानिकारकता के बारे में बात की और इसके पहनने पर प्रतिबंध लगाने की मांग की। 19 वीं के अंत में, फैशन एक फ्लेयर्ड स्कर्ट और "हैम-शेप्ड" स्लीव्स के साथ एक नए प्रकार के कपड़े बनाता है, जो आर्ट नोव्यू शैली में कपड़े बनाने में मदद करता है (आकृति को "एस-आकार" आकार देता है)।

10. गार्सन (स्लाइड 22)।

फैशन में एक मूलभूत परिवर्तन आ रहा है - स्कर्ट की लंबाई और बालों की लंबाई में कमी के कारण महिला आकृति का सिल्हूट पूरी तरह से बदल गया है। पोशाक को अब जानबूझकर दो भागों में बांटा गया है - चोली और स्कर्ट। स्कर्ट की लंबाई बमुश्किल घुटनों को कवर करती है। कमर की रेखा पक्षों की ओर गिरती है, जिससे चोली लंबी हो जाती है। गहरा ज़ख्म, और हाथ, कई दशकों के बाद, फिर से नंगे हैं। किसी तरह का हाफ-गर्लिश, हाफ-बॉयिश फिगर फैशन में है। एक महिला - एक लड़का लगन से खेल के लिए जाता है, फॉक्सट्रॉट और चार्ल्सटन नृत्य करता है। वह अतिरिक्त वजन से जूझती है, क्योंकि आदर्श अब एक लंबी, पतली महिला है। फैशन के इतिहास में सबसे बड़ी खबर थी ओपन लेग्स, जो न्यूड सिल्क ट्रांसपेरेंट स्टॉकिंग्स और एलिगेंट नुकीले जूते थे। इन आउटफिट्स को चौड़ी-चौड़ी टोपियों के साथ पहना जाता था, जो सिर पर गहरी सेट होती थीं। विशेष रूप से शाम की पोशाक के डिजाइन में बिजौटेरी और गहनों ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। मोती और मूंगा, रेशम पर समृद्ध कढ़ाई और बेहतरीन क्रेप डी चाइन को पेरिस के सर्वश्रेष्ठ सैलून द्वारा बड़े चयन में पेश किया गया, जिसने इस क्षेत्र में टोन सेट किया। लेकिन फैशन के साथ - लक्जरी, लंबे पतलून, दोनों खेल और घर का बना, स्कर्ट, स्वेटर, जो अभी भी इसमें बने हुए हैं, महिलाओं के फैशन में प्रवेश करते हैं। पुरुषों का पहनावा, हालांकि यह विशेष नवाचारों के लिए अवसर प्रदान नहीं करता है, लेकिन फिर भी वे स्पष्ट हैं। नए कपड़े फैशन में हैं - एक काली जैकेट एक बनियान और धारीदार पतलून के साथ। गंभीर अवसरों के लिए, एक टक्सीडो को प्राथमिकता दी जाती है, जो अपनी लाइन में आधुनिक सार्वजनिक स्वाद को पूरा करता है। शीर्ष टोपी और गेंदबाज टोपी ने फेडोरा को रास्ता दिया। धीरे-धीरे, खेल के प्रकार के कपड़े उस वातावरण में प्रबल होने लगे जहां पहले केवल धर्मनिरपेक्ष पोशाक की अनुमति थी।

निष्कर्ष: (स्लाइड 23 )

प्राचीन काल से लेकर आज तक के कपड़ों का इतिहास एक "दर्पण" है जो मानव जाति के पूरे इतिहास को दर्शाता है। प्रत्येक देश, प्रत्येक राष्ट्र, अपने विकास की निश्चित अवधि में, लोगों के कपड़ों पर अपनी छाप, अपनी विशिष्ट विशेषताएं छोड़ता है। प्रत्येक नई शैली समाज के विकास में अगले चरण की बात करती है।

क्रिनोलिन - पतले स्टील के घेरे से बने फ्रेम पर चौड़ी स्कर्ट।
टूर्नामेंट - एक विस्तृत स्कर्ट, साथ ही साथ एक छोटा सा तकिया, जो आकृति में भव्यता जोड़ने के लिए रखा गया है।

चतुर्थ। पाठ सारांश

छात्रों के साथ साक्षात्कार:

आपने नया क्या सीखा?
- आप कौन सी शैलियों को जानते थे?
- कपड़ों में आज आप किन शैलियों से मिलते हैं?

वी। सफाई कार्य।

साहित्य

1. मेलनिकोवा एल.वी. "ऊतक प्रसंस्करण", ग्रेड 9-10, एम।, 1986 में छात्रों के लिए पाठ्यपुस्तक।
2. कामिंस्काया एन.एम., "कॉस्टयूम हिस्ट्री", एम।, 1986।
3. कोल्याडिच ई.के., "द वर्ल्ड हिस्ट्री ऑफ़ कॉस्टयूम, फैशन एंड स्टाइल", ज्ञानोदय, 1999।
4. ओरलोवा एल.वी., "द एबीसी ऑफ फैशन", एम।, ज्ञानोदय, 1989।