Ruh hali ve görünümde sürekli değişiklikler olmasaydı, kadınsı öz aynı olmazdı. Giyim tarzı sadece görünüşünüzü etkilemekle kalmaz, aynı zamanda tavırlarınızda da belli bir iz bırakır.
Retro tarzında zarif, kadınsı bir elbise giydiğiniz gün, en sevdiğiniz elbiseyi giydiğiniz günden tamamen farklı hissedeceğinizi kabul edin. yırtık kot ve alkollü bir tişört.
40'lı yılların retro tarzının temel özelliklerinin neler olduğunu ve seçtiğiniz görüntüye tam olarak uyacak şekilde nasıl giyineceğinizi bulalım. 40'lı yılların retro tarzının temel özellikleri ve özellikleri
- Dekoratif unsurların eksikliği ve özellikle kırklı yılların başlarında;
- Aksesuarlar yetersiz ve en basit düğmeler genellikle kumaşla, bazen de kontrast kumaşla kaplanıyor;
- 40'lı yılların başında genel militarizasyon: “ceketlerde geniş omuzlar ve dar etekler;
- Gri, mavi ve siyah kumaşlar;
- Kareli ve düz kumaşlar, çiçek desenli ve “polka noktalı” Silhouette tek parça elbiseler;
- A kesim etekler;
- Elbise ve bluzlarda beyaz yaka ve manşetler;
- Saçlarını atkı ile bağlıyorlar - şapka alacak para yok. Türbanlar moda;
- Geniş pantolon bazen kısaltılır;
- 1947'de Christian Dior ünlü New Look koleksiyonunu sunar. Çileciliğin yerini “savurgan lüks” zamanları alıyor. Kadınsı baştan çıkarıcı imajı yeniden modaya dönüyor. Bel kısmı daraltılmıştır ve tam etek kalçaları daha da yuvarlak hale getirir. Aksesuarlara, takılara ve dekoratif unsurlara büyük önem veriliyor.
Retro 40'ların kıyafetleri
1940'lardaki modanın İkinci Dünya Savaşı'ndan önemli ölçüde etkilenmesi kaçınılmazdı; kızlar ve kadınlar askeri üniformaları deniyorlar. Askeri tarz tüm popülerlik rekorlarını kırıyor ve... her zamankinden daha az kadınsı görünmüyorlar.
40'lı yılların kızları da dudaklarını ördek gibi katladılar :)
Kırklı yıllarda etekler ve elbiseler keskin bir şekilde uzunluk kaybeder. Ceketlerin omuzları genişliyor, ancak etek ve elbiseler tam tersine keskin bir şekilde daralıyor. Dünyaya dar ama her zaman alakalı bir kalem etek veren, kırklı yıllar - daha doğrusu 1947, Christian Dior'un New Look koleksiyonunu savaştan bıkmış bir kitleye sunduğu yıldı. Doğru, eğer modern bir kalem etek herhangi bir renkte olabiliyorsa, o zaman savaşın gölgesindeki 40'lar siyah, gri ve mavi renkleri dikte ediyordu. 
Christian Dior'dan 40'ların sonlarına ait retro kıyafetler
Dekoratif unsurlar daha iyi zamanlara ertelendi. Kumaşın her metresi önemliyse ve ön tarafta kullanışlı olabiliyorsa ne tür perdelikler, danteller ve diğer süslemeler olabilir? Ayrıca yakaları ve yakaları da unutmak zorunda kaldım. Hafta sonu kıyafetleri için yalnızca küçük çiçek baskıları veya puantiyeli desenler kabul edilebilirdi. Hafta içi sade veya kareli resmi takım elbise giyerlerdi. 
Retro 40'ların tarzı: gündelik takım elbise
Savaş zamanında, moda tutkunları artık yeni, zarif, cilveli şapkalarla ilgilenmiyor ve eğer varsalar, bunlar "lüks kalıntılarıdır". Aynı şey bluz için beyaz kumaş için de geçerli; Avrupa'da çok az tedarik ediliyor. Beyaz yakalar ve manşetler moda tutkunlarının yardımına geliyor, fotoğrafa bakın: 
Zor kırklı yaşlar
Fotoğrafta Amerikan Vogue moda dergisinden bir kupür görülüyor. 40'lı yılların elbiseleri - takılı ve tek parça; A-line siluet modadır. 
Retro 40'ların stili: elbise stilleri
Ancak hayatta elbiselerin renkleri daha az neşeliydi. Ancak görüntülerin daha da kadınsı olduğu ortaya çıktı: 
40'lı yılların şık elbiseli kızları 
Kütüphanede
40'lı yılların kızları ve kadınları elbise ve eteklerin yanı sıra pantolon giymeyi de seviyorlardı. Kesim bol, bel kısmı biraz yüksek, fotoğrafa bakın: 
40'ların modası: pantolonlar
Şapkaların yerini eşarplar aldı: 
Moda tutkunu, 1940'lar
İşte böyleydiler kadın ayakkabıları 40'lar: 
Kırklı yılların moda ayakkabıları 
Retro 40'ların tarzı
Geçen yüzyılın 40'lı yıllarında en yaygın gözlük çerçeveleri şekli yuvarlaktı: 
Güneş gözlüklü kızlar, 40'lı yaşlar
Bikininin yüksek belinin yanı sıra sütyen kesimine de dikkat edin. "Bunda bir şey var" değil mi? 
Louis Réard mayo koleksiyonu, 1942
Retro tarzı yeni bir klasik
Tüm sorumluluğu üstlenerek beyan ederiz: 2000'li yıllar boyunca 40'lı, 50'li ve 60'lı yılların retro tarzı en az on tasarımcı tarafından defilelerinde canlandırılmıştır. Ve eğer ilkbahar ve yaz aylarında moda sezonu 2015'te New Look tarzından ödünç alınan puantiyeli elbiseler tam etek(örneğin tasarımcı Barbara Tfank), ardından 2015-2016 sonbahar-kış döneminde hafif el Chanel Moda Evi'nin kreatif direktörü, trend 40'lı yılların ortalarında retro tarzda beyaz yakalar ve manşetler olacak.
Birçok ünlü retro tarzda giyinmeyi seviyor ve Miroslava Duma da onlardan biri. 40'lı yılların moda tutkunu imajına çok doğru bir şekilde uyuyor, fotoğrafa bakın: 
Miroslava Duma, Ulyana Sergeenko imzalı retro 40'lar tarzı elbiseyle
İşte kareli takım elbiseli Miroslava Duma. Görünüşe göre bugün size benzer bir şey gösterdik: 
Miroslava Duma, 40'ların retro tarzında gündelik iş kıyafetiyle
Miroslava Duma, küçük çiçek desenli, 40'lı yılların retro elbisesiyle: 
Şık ve kadınsı
Genel olarak kontrastlarla deneyler yapın ve oynayın! Pazartesi günü sportif tarzda, Salı günü ise retro 40'lar tarzında giyinin. Kendinizi dinleyin: İçinizdeki değişiklikleri kesinlikle fark edeceksiniz ve büyük olasılıkla kendinizde yeni bir şey keşfedeceksiniz: form içeriği değiştirebilir ve onu yeni anlamlarla doldurabilir. Ancak bizim sözümüze güvenmeyin: bir göz atın ve kendiniz görün.
Birinci Dünya Savaşı sırasında birçok Avrupa ülkesindeki ekonomik zorluklara rağmen iç cephede hayat neredeyse eskisi gibi devam ediyordu. Toplumun ayrıcalıklı kesimlerinden kadınlar giyiniyor, modaevleri çalışmalarını sürdürüyordu. Savaş yıllarından günümüze ulaşan mektuplarda kadınların eğlenceyi ve satın aldıkları kıyafetleri anlattıkları bu durumu rahatlıkla görmekte.
İkinci Dünya Savaşı sırasında işler farklıydı. Bu yıllar boyunca savaş Avrupa'nın geniş bölgelerini kapsıyordu. Pek çok kişinin hayatı tehlikedeydi ve neredeyse tüm ülkeler ekonomik zorluklarla karşı karşıya kaldı. Savaş nedeniyle sivil kıyafet üretimi neredeyse durdu. Pek çok kadın erkek askeri üniforması giydi ve Anavatanlarının savunucularının saflarına katıldı.
Bayan giyimi 40'lı yılların tarzında büyük devrimler olmamasına rağmen önemli değişiklikler geçirdi, ancak açıkça erkek tarzı. Sivil kıyafetler askeri detaylarla desteklendi - kemerler, tokalar, apoletler, yama cepler. Kadınlar tutumlu olmayı öğrendi ve her biri kendi kendisinin tasarımcısı oldu. Başsız yürümek ya da en azından türban şeklinde bükülmüş bir eşarp takmak gibi bir alışkanlık ortaya çıktı.
Kırklı yılların başlarından 1946'ya kadar olan giysiler omuzlarda kısaltılıp genişletildi ve bel açıkça tanımlandı. İnce bel, kırılganlığı ve zarafeti vurguladı çünkü askeri üniformalı bir kadın bile kadın olarak kaldı.
Kadın tuvaletlerinde belin geniş bir kemerle daraltılması, geniş omuzlar, daire etek ve ince bel arasında kontrast oluşturuyordu. Omuzlar ponponlarla veya “omuz” adı verilen özel pedlerle genişletildi. Paltolarda omuzların yatay çizgisini vurgulamak için kışlık paltolarda ve kürk mantolarda bile yakalar bazen tamamen yoktu.
Açık yaz elbiseleri kısa “kanat” kolları ortaya çıktı. O zamanlar "" olarak adlandırılan kimono kolu yarasa", hacmi ve geniş omuzları net bir şekilde korumak için astar üzerine yapılmıştır.
40'lı yılların modasındaki popüler detaylar, çeşitli cepler, özellikle büyük olanlar ve uçları korse ortasına kadar uzanan yakalardı. Takım elbiselerin çok uzun bir ceketi vardı, genellikle erkek ceketleri ayrıca geniş omuzlu ve kısa etekli. 40'lı yılların bir özelliği de sadece etekle değil, sıradan renkli bir elbiseyle de ceket giymekti.
Etekler popülerdi - genişledi, pilili, fırfırlı. Perdeler, büzgülüler, takozlar, kıvrımlar ve pileler özellikle tercih edildi. Abiyeler ve bunlar temsil ediliyordu uzun etekler yere kadar uzanan, kalçayı saran ve alt kısmı genişleyen, dar dantel kollu, çıplak omuzlu veya kimono kollu. Çoraplar sadece bir lüks olduğu için pantolonlar günlük kullanıma girdi.
Siluet değişti - şekli dikdörtgen olabilir, daha çok bu şekil bir paltoya atıfta bulunur; köşeleri bel hizasında birleştirilen iki üçgen şeklinde (ceket ve elbise); kare şeklinde (dar kısa kalem etekli kare takım elbise ceketi). Bu silüetler, mantar veya ahşaptan yapılmış kalın tabanlı (platformlu) ayakkabılar, yüksek topuklu ayakkabılar ve üstlü sportif düz ayakkabılar veya botlarla uzun, ince bacakları vurguluyordu. Bu siluet şekli 1946'ya kadar sürdü.
Kadınlar bu geometrik çizgileri o kadar çok sevdiler ki, 1946'dan sonra daha yumuşak, daha doğal çizgilere geçiş çoğu kişi için zor oldu. Savaş sırasında özellikle ağır darbe alan bazı ülkelerde paltolar yünden ve hatta pamuklu battaniyelerden yapılıyordu.
Paraşüt ipeğinden zarif elbiseler ve hatta iç çamaşırları yapıldı. Düşen paraşütler yaratmak için mükemmel kumaştı güzel kıyafetler. Ve bunları kullanma fikrini ilk ortaya atanlar Fransız ve Alman kadınlarıydı, ancak Almanya'da paraşüt almak için ağır cezalar verilmişti.
Yün, deri, naylon ve ipek 40'lı yıllarda stratejik açıdan önemli malzemelerdi. Bu nedenle faşist İtalya'da deri kıtlığı yaşandığında, Adolf Hitler'in kız arkadaşının çok sevdiği ayakkabıların üzerinde mantar topuklu ayakkabılar ortaya çıktı.
Savaş sırasında kostüm takıları var mıydı? Kesinlikle. Savaş sırasında bile çok parası olanlar altın takıyorlardı. gümüş zincirler- bu en moda dekorasyondu ve koşulları zor olanlar için - basit metal zincirler.
Broşlar ve klipler 40'lı yılların kadınları tarafından evrensel olarak seviliyordu. Kadınlar kıyafetlerini kendileri süslediler - bazıları ipliklerden yapılmış saçaklarla, hangi üründen yapıldığını söylemek bile zordu, bazıları tiftik yünüyle, bazıları ise yapay çiçeklerle süslenmişti. Kendi elleriyle ördüğü çiçekler, çiçekler, saç fileleri, o zorlu savaş yıllarında kadınlara yardım edenlerdi. Hem saçlar hem de şapkalar ağlarla süslendi.
Bunlar özellikle Polonya'da yüksek işçilik seviyesine ulaştı. 40'lı yıllardaki düğmeler de özeldi - elbisenin kumaşıyla aynı kumaşla kaplanmıştı (o zamanlar aynı düğmelerin nerede bulunacağı). Ziyaret elbiselerinde bu küçük yuvarlak düğmelerden birçoğu vardı. Kadınlar omuzlarına kemer takarak çanta takarlardı, bazen bunları paltoyla aynı malzemeden kendileri dikerlerdi. Kürk nadirdi. Ama gücü yetenler mutlaka giyerdi. Özellikle kürklü manşonları çok seviyorlardı.
Savaş sırasında Avrupa ülkelerinde yüksek kaliteli malzemeler ortadan kalktı, üretim stratejik açıdan önemli ürünlerin ve tabii ki silahların üretimine geçti. Bu nedenle, 40'lı yıllarda kombine ürünler özellikle modaydı - eski stoklardan kumaşlar ve kürkler, farklı doku ve renklerde kumaşlar, tül moda oldu zarif elbiseler. Sonuçta, bir akşam kutlamasına katılmak için lüks perdenizi feda edebilirsiniz.
Kadınlar fırsatlar bulmaya çalıştılar ve kimin ne yapabileceğine dair alışılmadık bir yaratıcılık ve hayal gücü gösterdiler. Herkes tek bir şeyde birleşmişti; renk. Birçoğu giyiyordu koyu renkler ana renk siyahtı. En moda kombinasyon siyah ve sarıydı; beyaz neredeyse yok oldu.
Ancak tüm talihsizliklere rağmen güneşe uzanan bir çimen gibi insan hayata, aşka uzanır. Ve bu, savaş yıllarının şarkılarıyla, müzikle, şiirle, filmlerle doğrulanıyor.
Rusya'da ve daha sonra Sovyetler Birliği'nde, 1940-1946 modası hakkında söylenenleri karşılama fırsatı çok azdı; esas olarak "yastıklı ceketler", tunikler, karşı kıvrımlı kısa etekler, askeri kemerle sıkılmış, kafasında atkı ya da kulak tıkaçlı bir şapka, kaba çizmeler ve kazanma arzusu. 40'lı yılların kızları için mümkün olan tek şey, savaş öncesi en sevdikleri elbiseyi giymek ve savaş zamanında moda olan saçlarını bukleler halinde bükmekti. Ve Anavatanımızın cephelerinde kısa bir mola sırasında, akordeoncu akordeon arkadaşının körüğünü esnetme fırsatı bulduğunda ve kızlarımız (büyükannelerimiz ve büyük büyükannelerimiz) dans etmeye başladığında veya sözlerini duyduğunda ne büyük bir mutluluk vardı. insanın içini ısıtan şarkılardan.
...Ve sığınakta akordeon bana şarkı söylüyor
Gülüşün ve gözlerin hakkında...
Kar fırtınasına inat için şarkı söyle, armonika.
Kayıp mutluluğu arayın.
Soğuk bir sığınakta sıcak hissediyorum
Söndürülemez aşkından.
Ve Rusya'daki kadınlar, ancak savaştan sonra, Dior'un Avrupalı kadınlara kendi tarzını sunduğu dönemde, 40'lı yılların ordusu tarzında giyinmeye başladı. Bu sırada, Sovyet subaylarının eşleri tarafından Avrupa'dan getirilen ilk moda dergileri Rusya'da ortaya çıktı. Bu kombine elbiseler, 40'lı yıllarda savaş zamanında pratik Alman ve Avusturyalı kadınların diktiği, "omuzları" veya bizim dediğimiz gibi "ıhlamur" (ıhlamur omuzları) olan yatay bir omuz çizgisi diktiği ortaya çıktı. Savaştan sonra genç anneannelerimiz eski gardıroblarından arta kalan her şeyi alıp değiştirip birleştirdiler, nakışladılar.
Avrupa tarihinin en yıkıcı savaşı sona erdi...
Moda, siyasetten bağımsız olduğu iddiasının aksine siyasetle doğrudan ilişkilidir. Burada ünlü Fransız yazar Anatole France'ın şu sözlerinden alıntı yapabilirsiniz - bana belirli bir ülkenin kıyafetlerini gösterin, ben de onun tarihini yazayım.
Dünya İkinci Dünya Savaşı'nın eşiğindeydi. Toplumun militarizasyonu bir kez daha modayı etkiledi. Tıpkı Birinci Dünya Savaşı'nda olduğu gibi kıyafet silüetleri de gözle görülür şekilde değişmeye başladı. 30'lu yılların sonlarından bu yana, her yıl artan, vatkalı omuzlar stili oluşturan ana detay haline geldi. 1940'larda hem kadınlar hem de erkekler için büyük omuz pedleri zorunluydu moda kıyafetler . Ek olarak, kıyafetlerde askeri tarzın ve spor yönünün karakteristik detayları da görülüyor - yama cepleri, sırttaki boyunduruklar ve derin kıvrımlar, askılar ve omuz askıları. moda belden kuşaklı. Kadın etekleri 1930'lara göre kısalan, hafif kloş ve pilili modeller hakimdir.
Avrupalı kadınların moda 1940'larda Tirol-Bavyera kostümü unsurları ve Karayip-Latin ve İspanyol motifleri çok popülerdi. Tirol ve Bavyera elbiselerinin karakteristik fener kolluları, av şapkalarını anımsatan Tirol şapkaları, Endülüs puantiyeli, küçük bolero ceketler, İspanyol boğa güreşçileri tarzında minyatür şapkalar, Bask bereleri, şeker kamışı tarlalarında çalışan Kübalı işçilerinki gibi türbanlar modadır. .
1940 yılında Sovyet moda Avrupa'ya yaklaşıyor. Politikacılar nüfuz alanları için savaştılar ve dünyayı kendi aralarında bölüştüler, bazı devletlerden toprak alıp diğerlerine verdiler ve modaİşin garibi, bu acımasız süreçten faydalanarak küresel dünya sürecinin bir parçası olduğunu ve sınırlara ihtiyaç duymadığını bir kez daha kanıtladı. Polonya'nın bir parçası olan Batı Belarus ve Batı Ukrayna'nın SSCB'ye ilhakı, o zamanlar Romanya'nın bir parçası olan Bessarabia'nın, Finlandiya toprağı olan Vyborg'un ve Baltık ülkelerinin geri dönüşü sayesinde, Sovyet alanında moda kavramı yenilendi ve genişletildi.
Hafif endüstrinin oldukça gelişmiş olduğu, moda alanında bir tür taze kan akışı sağlayan SSCB için, Sovyet halkı dünya moda trendleri hakkında daha fazla bilgiye erişebildi. Mükemmel terzileri ve ayakkabıcılarıyla ünlü Lvov'da, Vilna'da ve özellikle o zamanlar Batı Avrupa şehirleriyle karşılaştırılan ve "küçük Paris" olarak adlandırılan Riga'da iyi şeyler serbestçe satın alınabilirdi. moda kıyafetler. Riga kadınları her zaman özel zarafetleriyle ünlü olmuştur. Riga'da çok sayıda moda salonu vardı ve dünya moda trendleri hakkında bilgi veren yüksek kaliteli moda dergileri yayınlandı. İnsanlar iyi ayakkabılar, çamaşırlar, kürkler ve Fransız parfümü. Sovyet aktrisler turlarından modaya uygun eşyalar getirdiler. Lviv de mallarla doluydu. Oradan muhteşem kumaşlar, kürkler, mücevherler getirdiler. deri çantalar ve ayakkabılar.
Bu dönemde, Sovyet moda tutkunları Avrupa modasıyla birlikte yürüdüler ve yastıklı omuzlar, belde, dizinin hemen altında yoğun şekilde genişleyen öğeler, kabarık kollu bluzlar, sundresses ile giyilen, Tirol-Bovard tarzında yüksek şapkalar ve taklidi olarak giydiler. İspanyol tarzı ve Latin Amerika - puantiyeli, bereli ve türbanlı inanılmaz derecede popüler elbiseler ve bluzlar. Türban, Sovyet kadınları arasında o kadar popülerdi ki, bitmiş bir ürünü satın alamayanlar, çizgili bir atkıyı özel bir şekilde, uçları yukarı bakacak şekilde bağladılar, başın tepesinde büyük bir düğüm oluşturdular, böylece benzerliği taklit eden bir şey yarattılar. yukarıda bahsedilen başlık. Ayrıca çeşitli fötr şapkalar ve örtülü şapkalar, minyatür deri veya ipek zarflı çantalar da modadır ve 40'lı yıllarda uzun ince askılı küçük omuz çantaları giymeye başladılar.
O zamanlar SSCB'de Klavdia Shulzhenko, Isabella Yurieva ve Pyotr Leshchenko'nun seslendirdiği orijinal veya stilize İspanyol ve Latin Amerika şarkıları çok popülerdi. Ve Pyotr Leshchenko'nun icra ettiği şarkılar Sovyetler Birliği'nde eski konudan beri duyulmamasına rağmen Rus imparatorluğu Devrimden sonra kendisini Romanya'ya devredilen bölgede buldu, kayıtları dolambaçlı bir şekilde iç genişliğe, özellikle 1940'ta SSCB'ye dahil olan Besarabya, Batı Ukrayna ve Baltık ülkelerinden ulaştı.
Akşam moda romantik yön hakim oldu. 40'lı yılların moda gece ve zarif elbiseleri, hafif geniş etekler, yaka, dar korsaj veya dökümlü korsaj ve küçük kabarık kollarla karakterize edilir. Çoğu zaman, gece elbiseleri krep saten, solma veya kalın ipek, krep jorjet, krep marroquin, kadife, pan kadife ve pan şifondan yapılmış, dantel ve çiçek aplikleri ve boncuklarla süslenmiştir. Beyaz dantel yakalar çok yaygındır. Çıkış tuvaletinin ana ilavesinin gümüş tilki boa olduğu kabul edildi. Takılar arasında özellikle boncuklar ve büyük broşlar popülerdi.
1940'ların başında, geniş omuzlu, genellikle reglan kollu, geniş gabardin paltolar çok moda oldu. Ayrıca kruvaze paltolar ve kemerli siluetli paltolar da popülerdir. Sovyet modelleri Dış giyim o dönemin dünyaya karşılık gelen moda trendleri. SSCB'de gabardine ek olarak, Boston yünü, kordon, halıdan ve o yılların en yaygın kumaşlarından - foulet, örtü, örtü kadife, ratten, çuha ve kunduzdan paltolar yapıldı.
1940'lar platform ve dolgulu ayakkabıların dönemidir. Dünyanın her yerindeki kadınlar benzer ayakkabı giymeyi tercih etti. Çok manken burnu açık ve topuklu ayakkabılar vardı yüksek topuklu ayak parmağı kısmının altında bir platformun olması. SSCB'de neredeyse hiç böyle ayakkabılar yoktu; yalnızca seçilmiş birkaçı modaya uygun "platformlar" giyebiliyordu. O günlerde platformların çoğu ahşaptan elle planlanıyordu ve üzerlerine kumaştan veya deri parçalarından yapılmış kayışlar veya vampirler dolduruluyordu. . Şöyle bir şey çıktı moda ayakkabılar. Ülkemizde 1940'lı yıllarda en yaygın kadın ayakkabı modellerinden biri de bağcıklı, küçük topuklu ve topuklu ayakkabılardı.
Kışın moda tutkunları, yine küçük topuklu, bağcıklı, içi kürkle astarlı ve dışı kürk süslemeli "Romen" adı verilen botlar almayı hayal ediyorlardı. Onlara neden “Romen” denildiği bilinmiyor; belki de 1940'larda bu ayakkabı modeli Sovyet ülkesine ilhak edilen Besarabya'dan gelmişti. Ancak çoğu zaman hem kadınlar hem de erkekler, o zamanlar popüler olan keçe çizmelerden veya burkalardan memnun olmak zorundaydı - üst kısmı ince keçeden yapılmış ve alt kısmı doğal deri ile süslenmiş sıcak, yüksek çizmeler.
İyi ayakkabılar arz sıkıntısı vardı ve ucuz değildi, bu yüzden ayaktaydı Sovyet kadınları zarif ayakkabılara pek az benzeyen kaba modeller sıklıkla görülebilir moda dergileri. 40'lı yılların fetişi olan Fildepers dikişli çorapları elde etmek çok zordu ve bu çorapların fiyatları kesinlikle gerçek dışıydı. Çoraplar o kadar kıtlık, o kadar hayal ürünüydü ki, kadınlar çıplak bacaktaki çorabı taklit ederek bacaklarının dikişini ve topuğu kurşun kalemle çiziyorlardı. Doğru, İkinci Dünya Savaşı sırasında birçok ülkede bu tür sorunlar vardı Avrupa ülkeleri. SSCB'de beyaz çoraplar, imrenilen çoraplara alternatif haline geldi. Omuzları dolgulu veya kabarık kollu, beyaz çoraplı ve küçük topuklu veya sandaletli topuklu ayakkabılar giyen bir kız, 40'lı yılların bir tür sembolüdür.
1930'lu yıllarda çok popüler olan kısa dalgalı saçlar, 1940'lı yıllarda yavaş yavaş ortaya çıktı. moda Kendi başınıza yapmak zordu, bu dönemde birçok kuaför kapandı. Kadınlar saçlarını uzatmaya başladı çünkü... uzun saç Saçımı dışarıdan yardım almadan yapmak daha kolaydı. Alnın üzerine yayılan uzun saç bukleleri, bukleler ve halka şekillendirmenin yanı sıra örgülü her türlü saç modeli dünya modasında yerleşmiştir. Savaş yıllarının Sovyet kadınları arasında en yaygın saç modelleri, alnın üstünde bir topuz ve arkada, genellikle ağla kaplı bir topuz veya bir rulo ve Marsilya maşasıyla bükülmüş veya arkaya sabitlenmiş saçlardı. Kuzu örgüsü ve sepet adı verilen, bir ucu diğerinin tabanına tutturulan iki örgü. 40'lı yılların moda kokuları aynı “Kırmızı Moskova”, “Vadideki Gümüş Zambak” ve “Carmen” idi ve TEZHE kozmetik ürünleri her zaman büyük talep görüyordu.
SSCB'de moda dergileri savaş yıllarında da yayınlanmaya devam etti. Moda kıyafetler kırklı yılların "Moda Dergisi", "Sezonun Modelleri", "Moda" vb.'de görülebilir. Ancak özellikle moda hakkında konuşursak, bu yön nispeten küçük bir insan çevresinin hayatında mevcuttu. , moda herkes için erişilebilir değildi ve "Modaya uygun ya da moda olmayan" sorunu Sovyet vatandaşlarını pek endişelendirmiyordu. Çoğu, en azından biraz kıyafet alma ve temel şeyleri satın almak için para biriktirme düşünceleriyle meşguldü. Hayat çok zor ve istikrarsızdı. Başkentin ve büyük şehirlerin sakinleri kıtlık koşullarında yaşıyorlarsa ve modaya çok az ilgi duyarak zorlukların üstesinden geliyorlarsa, o zaman taşra için moda kavramı anlaşılmaz, uzak ve önemsiz bir şeydi.
1930'ların ortalarından itibaren büyük şehirlerdeki mağazalar az çok ürünlerle dolmaya başladı, ancak küçük kasabalarda hâlâ ürün bolluğu yoktu. SSCB'nin farklı bölgelerindeki emtia kıtlığının düzeyi büyük farklılıklar gösteriyordu. En küçük bütçe açığı Moskova ve Leningrad'da görüldü. Birlik cumhuriyetleri- Baltık ülkelerinde. SSCB'deki her yerleşim yeri belirli bir "tedarik kategorisine" atandı ve toplamda 4 tane vardı (özel, birinci, ikinci ve üçüncü). Şehir dışından alıcıların Moskova'ya akışı sürekli artıyordu. Büyük mağazaların önünde büyük kuyruklar oluştu.
1930'ların Sovyet süreli yayınlarında, perakende ticaret temsilcilerinin, alıcıların esas olarak ucuz ürünlerle ilgilendiğinden ve örneğin fabrikaların mağazalara sağladığı ipek elbiseleri karşılayamadıklarından şikayet eden makaleleri okunabiliyordu ve ayrıca şunlardan da bahsediliyordu: Dikiş fabrikalarında kalitesiz dikiş sorunları, bu nedenle mağaza tarafından alınan eşyaların değiştirilmesi için kooperatif artellerine verilmesi sıklıkla gerekliydi. Ek olarak, yayınlardan satıcıların bağımsız olarak kooperatiflerden giysi partileri sipariş ettikleri ve sipariş edilen modellerin stilleri üzerinde kişisel olarak anlaştıkları takip edildi.
SSCB'de savaşın başlamasıyla birlikte moda ve güzellik endüstrisiyle ilgili mağazalar, moda stüdyoları ve diğer kurumlar kapanmaya başladı. Kısa süre sonra, savaş zamanı nedeniyle malların dağıtımına yönelik bir kart sistemi SSCB topraklarında yeniden uygulamaya konuldu. Yıkım ve felaketin boyutu o kadar büyüktü ki, yeni ortaya çıkan Sovyet moda bir daha yeniden doğmayacağız. Savaş hızla damgasını vurdu dış görünüş insanların. Okuldan cepheye giden yüzbinlerce kız ve erkek çocuğunun modanın ne olduğunu öğrenecek vakti yoktu; askeri üniforma giymek zorunda kaldılar. Geride kalan kadınların çoğu, öne giden erkeklerin yerine ağır ve kirli işler yaptı; hendek kazdılar, hastanelerde çalıştılar, evlerin çatılarına çakmak söndürdüler. Yerine moda kıyafetler Pantolonlar, kapitone ceketler ve branda çizmeler kadınların hayatına girdi.
Savaşın sonunda, 1944'te, Sovyet hükümeti modellemenin yeniden canlanmasını teşvik etmeye karar verdi. moda kıyafetlerülkede ve 18. yüzyıldan beri Moskova'da ünlü "moda caddesi" üzerinde bir moda evi açtı - Kuznetsky Most, 14 numaralı ev. Sovyet moda endüstrisi tarihinde yeni ve önemli bir aşama başladı. Ülkedeki en iyi moda tasarımcılarının Sovyet halkı için yeni giyim modelleri geliştirmesi gerekiyordu ve giyim fabrikaları kendi takdirlerine göre değil, yalnızca en başarılı model örneklerinin kalıplarına göre ürünler üretmek zorunda kalacaktı. 1930'lu yılların sonlarında böyle bir niyet vardı ama savaş tüm bunların ulusal ölçekte hayata geçirilmesini engelledi.
SSCB dünyaya merkezi sosyalist ekonominin faydalarını göstermeyi amaçlıyordu. Umut verici bir gelişme olduğuna karar verildi moda tek bir kostüm konseptinin oluşturulmasını içeren topluluk modelleme ile ilişkilendirilmelidir. Tüm dünyanın hafif sanayi alanında zorluklar yaşadığı o zorlu savaş yıllarında, topluluk modelleme fikri son derece tuhaftı çünkü uygulanması önemli finansal yatırımlar gerektiriyordu. Ülkede modanın gelişimine yönelik devlet yaklaşımı, yetkililere nüfusun ne giydiğini kontrol etme, moda trendlerini düzenleme ve Sovyet rejiminin aksine olanak sağladı. moda burjuva. Neredeyse tamamı ordunun ihtiyaçlarına yönelik olan ülkenin hafif sanayisinin barışçıl bir temele taşınması kaçınılmazdı. Giyim fabrikaları tarafından ev eşyalarının üretiminde ustalaşmaya başlamak gerekiyordu.
SSCB'de birleşik bir merkezi giyim modelleme sistemi yavaş yavaş oluşturuldu ve gelişiminde birkaç ana dönemden geçti. İlk aşamada, 1944 - 1948'de, en büyük şehirlerde yalnızca birkaç bölgesel moda evi faaliyet gösteriyordu; bunların arasında önde gelen yer Moskova Model Evi (MDM) tarafından işgal ediliyordu. 40'lı yıllarda Moskova'nın yanı sıra Kiev, Leningrad, Minsk ve Riga'da da Model Evler açıldı. Savaşın sonunda giyim tasarımının yeniden canlanmasını savunan devletin modaya ayıracak fonu yoktu. Bu nedenle Moskova Model Evi (MDM) kendi kendine yeterlilik ilkeleri üzerinde çalışmak zorunda kaldı. Hazır giyim işçilerinin MDM'nin model tasarlaması için sipariş vermesi ve ödeme yapması planlandı moda kıyafetler fabrikalarda uygulanmaktadır. Ancak işletmeler hiçbir şey sipariş etmek istemediler, eski kalıplara göre yapılmış, kendi yaptıkları tufan öncesi modelleri üretime koymak, böylece modası geçmiş, düşük kaliteli ürünleri kopyalamak onlar için daha karlıydı. Durum, yüksek talep nedeniyle daha da kötüleşti - az çok ucuz ve pratik kıyafetler anında tükendi. Giyim fabrikalarının yanı sıra, kıtlık nedeniyle sürekli talep gören, düşük kaliteli ucuz ürünler üreten çok sayıda artel terzilikle uğraşıyordu. Dolayısıyla merkezi sosyalist ekonominin kapitalist ekonomiye göre avantajları oldukça şüpheliydi.
Moskova Moda Evi, zararına çalışan hazır giyim işçilerine proaktif olarak yeni giyim modelleri geliştirmek ve sunmak zorunda kaldı. Modellemenin kârsız olduğu ortaya çıktığından, geçim kaynağının ana kaynağı Glavosobtorg adlı bir yapının siparişleriydi. MDM yalnızca yeni modeller geliştirmekle kalmadı moda kıyafetler, ama aynı zamanda bunları küçük partiler halinde diktiler ve bunlar daha sonra başkentteki ticari mağazalarda ve 1930'larda ülkede ortaya çıkan örnek özel mağazalarda başarıyla satıldı. Glavosobtorg'un ticari gıda mağazaları, mamul mal mağazaları ve restoranlarından oluşan bir ağın yaygın olarak konuşlandırılmasına ilişkin karar, 18 Mart 1944'te SSCB Halk Komiserleri Konseyi tarafından kabul edildi. Bu önlemin gerekliliği, Sovyet işçilerinin veya daha doğrusu onların bireysel temsilcilerinin arzını iyileştirme endişesiyle açıklandı. Kararda, bilim, teknoloji, sanat, edebiyat işçilerinin yanı sıra Kızıl Ordu'nun üst düzey subaylarının önemli fonlara sahip olduğu, ancak mevcut karneli tedarik sistemiyle ürün yelpazesinden yüksek kaliteli ürünler satın alma fırsatlarının bulunmadığı belirtildi. ihtiyaç duyduklarında, açılan ticari mağazalarda ve örnek mağazalarda, büyük mağazalarda tek el tatil tarifeleri dahilinde satın alabiliyorlardı. Ticari ağda kısmen ödeme yapmak için kullanılabilecek kuponlarla limit defterleri de tedavüle çıkarıldı.
Cıvıldamak
Serin
Kırklı yılların modası dikte edilmedi moda evleri ve tasarımcılar tarafından, ancak dünyanın hemen hemen tüm ülkelerinin içinde bulunduğu zorlu koşullar nedeniyle.
1939 yılında Dünya Savaşı başladı ve o andan itibaren sanayi (hafif sanayi dahil) cepheye destek vermeye başladı. Kumaşlar azalıyor; özellikle pamuk, ipek ve derinin askeri ihtiyaçlar dışında kullanılması yasaklandı. Bunun sonucunda 40'lı yılların kadın giyim kesiminde minimalizm hakimdir ve dekoratif elemanlar, perdeler ve ek kumaş görüntüsü gerektiren diğer ayrıntılar.
O zamanın iki ana giyim tarzı şunlardı: spor tarzı ve askeri tarz.
Renk şeması farklı değildi: siyah, mavi, gri, haki. Baskılar arasında bazen bezelye veya küçük çiçekler de bulabilirsiniz.
Çok yaygın giyim eşyaları şunlardır:
Kalem etek, dizin hemen altında, çok dar bir etektir.
Gömlek elbise inanılmaz derecede pratik bir üründür. Genellikle kemerler, kemerler, kayışlar ve büyük ceplerle destekleniyordu.
Beyaz yakalar ve manşetler. Daha zarif ve güzel görünmek istediğiniz her türlü etkinlik için kullanılır. Beyaz bir bluza yetecek kadar kumaş olmayabilir, bu yüzden elbiselere veya renkli bluzlara dikilen yaka ve manşetler bu tür durumlar için gerçek bir kurtuluş haline geldi.
Ayakkabı büyük bir eksiklikti. Endüstri yalnızca ahşap tabanlı deri ayakkabılar sunuyordu.
Şapkalar. Kırklı yılların başından itibaren şapkaların boyutları hızla azaldı ve ardından gardıroptan tamamen kayboldu. Bunların yerini eşarplar, şallar ve bereler aldı.
Örme ürünler ve aksesuarlar modaydı.
Kozmetikler mağaza raflarından neredeyse tamamen kayboldu. Ruj karşılanamaz bir lüks haline geldi. Bunun istisnası, topraklarında savaş olmayan ve ekonomik olarak Rusya ve Avrupa'dan çok daha az acı çeken bir ülke olan Amerika'ydı. Amerika'da moda tutkunları hem pudra hem de ruj satın alabiliyordu; ikincisi çeşitli, genellikle oldukça parlak tonlarda geliyordu.
İÇİNDE düğün modası Aynı eğilimler gözlendi. Elbiseler minimum ayrıntıyla kısa yapıldı. Gelinler genellikle sade takım elbise ve elbiselerle görülebiliyordu. beyaz nadirdi. Bunun istisnası yine Amerika'ydı; Gelinlik hala uzun, beyaz kaldı ve uzun bir duvakla tamamlandı.
Savaşın bitiminden sonra ekonomik koşullar yavaş yavaş iyileşmeye başlayınca moda yeniden önemli bir hale gelecektir. önemli yer kadınların hayatında. 1947'de Christian Dior ilk elbise koleksiyonunu piyasaya sürerek modada yeni bir dönemin başlangıcını işaret etti. Ancak bu zaten 50'li yıllarda olacak.
Tarihsel olaylar, politika ve ekonomi modanın gelişimindeki asıl faktörlerdir. Modern moda tutkunlarının neye benzeyeceğini belirleyen tasarımcılar ve kişisel tercihler değil, tarihtir. Çarpıcı bir örnek, kumaş eksikliğinin, hafif sanayinin işlerindeki gerilemenin ve insanlığın yaşamına yönelik tehdidin modayı en son sıralara ittiği 40'lı yılların modasıydı. Bununla birlikte, bugün bu tür kıyafetler, sanki o zor çağda yaşayan adil cinsiyetin koruduğu kadınlığı simgeliyormuş gibi, en sofistike kıyafetlerden biri olarak kabul ediliyor. 40'lı yılların moda tarihinin bir parçası haline gelen pratik kıyafetlerin nesi bu kadar çekici?
Moda ve tarih
1940-1946'da yaşamın her alanında belirleyici olay İkinci Dünya Savaşıydı. Dünyanın her yerindeki insanları kökten değiştirdi, yaşam tarzlarını ve buna bağlı olarak modayı ve ona yönelik tutumları etkiledi. Bu çağda önemli olan giyimin güzelliği değil, acil pratiklik ve minimalizm ihtiyacıydı. Bu dönemde üretilen giysiler için kumaş tüketimi bilinçli olarak azaltıldı. Her durumda hızlı ve pratik hareket etmenize yardımcı olacak ayrıntılar düşünülmüştür. Savaş, tasarımcıları yeni çizgilere ve silüetlere itti: kalem etekler, küçük şapkalar, bunlar daha sonra yerini daha da ince eşarplara bıraktı ve bu da zamanın ruhuna mümkün olduğunca yakın bir şekilde karşılık geldi.
Yenilikler
Savaşın ilanını öğrenen birçok önde gelen tasarımcı, yaşam tarzına uygun modeller yarattı. sıradan insanlar. “Barınaklar için” kapüşonlu ve pijamalı montlar, rahat alçak topuklu ayakkabılar ve gaz maskeleri dahil ihtiyaç duyulan her şeyin taşınabileceği büyük çantalar dikildi. Ayakkabılar artık deri yerine hasır, keçe, kenevir, dermatinten yapılıyor ve selofan ve ahşap detaylara yer veriliyor. 20. yüzyılın 40'lı yıllarında moda tarihinin özelliklerini belirleyen, o zor zamanda yaratılan bu bileşenlerdi.
Dönemin moda icatları
O dönemde yaratılan en popüler ve devrim niteliğindeki malzemelerden biri naylondu. İlk başta çoraplar, daha sonra iç çamaşırları yapıldı. Hafif endüstriden gelen bu tür malzemeler cephenin ihtiyaçları için büyük ölçüde kullanıldığından, güçlü doğal kumaşların eksikliği yaygın kullanımını kolaylaştırdı.
1939'dan itibaren ipek, deri ve pamuğun askeri olmayan ihtiyaçlarda kullanılması yasaklandı. Doğal kumaşlar paraşüt kumaşı, haritalar ve mermi ve mermi kılıfları yapımında kullanılır. Kadın kıyafetleri artık küçük miktarlarda üretiliyordu ve aynı zamanda minimalizm ile karakterize ediliyordu; önceki dönemlerin olağan fırfırları ve dekoratif süslemeleri olmadan dikiliyordu.
1940-1946 modası ve tarzı, dünyadaki politik ve ekonomik durum nedeniyle moda trend belirleyicilerinin rollerinin yeniden oynanması ile dikkat çekti. Paris'in Nazi ordusu tarafından ele geçirilmesinin ardından bazı tasarımcılar ABD'ye göç ederken, bazıları da butiklerini kapatıp çalışmayı bıraktı. Moda endüstrisinden ayrılanlardan biri de büyük modacı Coco Chanel'di.
Birçok tasarımcı yeni koşullarda çalışmayı reddetmesine rağmen bazı moda evleri açık kaldı. Lanvin, Balmain, Balenciaga, Rochas, Nina Ricci ve daha pek çok kişinin artık Hitler'in planlarına göre Alman güzelliğini yüceltmesi gerekiyordu.
40'lı yılların tarzı, Nazi Almanyası'nın etkisi altında gözle görülür şekilde değişti. İdeal kadın güzelliği artık sadece ev işlerini ve çocuk yetiştirmeyi değil, aynı zamanda ülkelerinin iyiliği için sıkı çalışmayı da omuzlayabilen daha büyük figürler, atletik kadınlar haline geldiler. Köylü ve ortaçağ Alman motifleri, hasır şapkalar, ceket ve elbiselerde geniş omuzlar vb. ortaya çıktı.
Kıtlığın Modaya Etkisi
Kumaş kıtlığı ve üretimin başka amaçlara uygun hale getirilmesi koşullarında neredeyse hiç kimse fazlalıkları karşılayamazdı. İnsanlara yalnızca gerekli şeyleri bir veya iki kopya halinde almalarına olanak tanıyan giyim kuponları verilmeye başlandı: bir ceket, bir çift bot, iki veya üç yedek iç çamaşırı, bir kazak, bir etek, bir bluz vb. Açık. Her şey minimum ihtiyaca göre sağlandı.
Daha sonra savaş zamanlarında yaygınlaşan ikinci el mağazaları ve giyim mağazaları 40'lı yılların modasından itibaren ortaya çıkmaya başladı. kendi emeğiyle. Yıpranmış eski şeylerden dikilmiş yeni modeller olan artıklardan yeni ev yapımı elbiseler ortaya çıktı.
Kemer sıkma koşullarında kadınlar, sürekli bozulan gardırop eşyalarını gereksiz satın almaktan kurtulmaya başlıyor. Artık kimse, elde edilmesi giderek zorlaşan ama yırtılması çok kolay olan çoraplar giymiyordu. Kadınlar bacaklarını tıraş etmeye ve tüm bacakları boyunca düzgün, ince siyah bir ok çizmeye başladılar. Moda dergilerişişe kapakları ve mantarlardan takı yapmak için benzersiz "tarifler" sundu.
Stil Özellikleri
40'lı yıllarda modanın iki ana bileşeni spor tarz ve askeri tarzdı. Haki rengi ortaya çıktı. Buna ek olarak, neredeyse hiç desen içermeyen oldukça basit renkler kullanıldı: bazen puantiyeli veya küçük çiçek baskısının bir varyasyonunda kullanılabilen siyah, mavi, gri.
Genel olarak ayakkabı bulmak çok zordu, sektör demantin botlar ve ahşap tabanlı ve ahşap tabanlı ayakkabılar sunuyordu. Ancak bu tür modeller bile büyük ölçüde yetersizdi.
Örme eşya ve aksesuarlar ile büyük cepler yaygınlaşmaya başladı. Başlıklar hızla azalıyordu. Şapkalar yerini atkılara, atkılara, ince berelere bıraktı. Utangaçlık arka planda kayboldu, artık herkes pratikliği düşündü.
Kozmetikler neredeyse raflardan kayboldu, kadınlar makyaj hakkında giderek daha az düşünmekle kalmadı, aynı zamanda ruj veya allık gibi en sıradan şeyleri bile satın alamıyorlardı. Savaşa katılmayan Amerika Birleşik Devletleri, o zamanın moda unsurlarının aşırılıklarını karşılayabiliyordu. Ve ayrıca bu ülkede barut üretmeye başladılar ve rujçeşitli parlak renkler.
Rol değişimi
Almanların işgal ettiği dünyanın eski moda başkenti, artık Alman moda akımlarına konu oluyordu. Bu bağlamda Paris, trend belirleyici olarak koşulsuz bir pozisyona sahip olmayı bıraktı. Ekonomik düşüşü, güzellik endüstrisi temsilcilerinin kitlesel göçü ve trendlere olan ilginin azalması, gücün artmaya başlamasına neden oldu Amerikan stili. Artık kendi moda endüstrilerini yaratmak onlara kalmıştı. En büyük ilgi günlük pratik kıyafetlere ödendi.
Amerikan yaşam tarzının modaya uygun tarafının arama kartları yaratıldı: gündelik Kaliforniya tarzı, New York kıyafetlerinin iş kolları ve işlevsel bir üniversite takımının yeni detayları. Amerikalı tasarımcılar rahat, pratik ve işlevsel bir stile doğru cesur adımlar attılar. Efsanevi yün jarsenin yanı sıra doğal kumaşlardan eşofmanlar da yaratıldı. ABD günlük yaşamı, her günün değerini ve işlevsel, rahat kıyafetlerin güzelliğini kutladı.
Savaştan sonra
Fransa ve tüm Avrupa, savaşın yol açtığı uzun durgunluktan kurtulmaya çalışırken, Amerika Birleşik Devletleri de tüm gücü ve enerjisiyle moda endüstrisini geliştirmeye başladı. Amerikalı tasarımcılar, özellikle spor giyim ve gündelik giyime ağırlık vererek, savaş sonrası modaya aktif katkılarda bulundular. Asıl patlama ise açık vücudu ve güzelliği karşısında tüm cesaret rekorlarını kıran bikini mayoyla geldi. Mayo, adını atom bombasının ilk kez test edildiği Amerika Birleşik Devletleri'ndeki atolden almıştır.
Ancak Amerika uzun süre üstün kalamadı. Daha 1947'de, savaş sonrası dünyaya yeni bir zarafet ve incelik katan Christian Dior ortaya çıktı. Yeni görünüm tarzında kendi koleksiyonunu yaratarak 40'lı ve 50'li yılların en popüler tasarımcısı oldu.
Modern tarzda
40'lı yılların retro tarzı, hem çileciliğini hem de kadınsılığını bir arada barındıran, zarafetin parlak bir örneği olmaya devam ediyor. O zamanın elbiselerinin çizgileri ve silüetleri son derece basitti, ancak son derece sofistike ve pratikti. Minimum kumaş kullanılır, ancak giysinin tüm unsurları ince ve havadardır. Derin kesikler, kalem eteklerin zarif çizgileri, ceketlerdeki basit düğmeler, beli ve zarafeti vurgulayan ince askılar - tüm bunlar askeri dönem modasının detaylarıdır.
1940'lar tarzı, 2009-2010 ve 2011-2012 sonbahar/kış sezonlarında pek çok ünlü tasarımcının koleksiyonlarındaki çizgi ve desenleri tekrarlayan bir trend haline geldi. Gucci, Prada, Jean Paul Gaultier, Donna Karan, zayıf cinsiyetin kırılganlığını vurgulamaya çalışan zarafete yöneldi. İlkbahar/Yaz 2013'te 1940'ların modası yeniden canlandı: düz çizgiler ve silüetler, gömlek ve ceketlerde yüksek yakalar, uzun kalem etekler ve fonksiyonel gömlek elbiseler yeniden ortaya çıktı.
